Q：您入行时是拍摄人物肖像，后来为什么改拍自行车比赛呢？

轮廓光：指勾画被摄体轮廓的光线，逆光、侧逆光通常都用作轮廓光。

Q：是什么激励您从事这项工作？

A：去年我在美国只待了3个月左右，其他时间除了跟去欧洲自行车赛还参加了联合国儿童基金会的人道主义活动。为去年秋天在马里和尼日尔进行的人道主义健康计划拍摄了一组静物照片，两条纪录片。这次工作于我而言是极大的挑战，但我也从中受益良多。

Q：您通常在外拍摄多久？

A：我拍照通常是很即兴的。我想很少有摄影师像我这样专门拍摄某个自行车选手赛前和赛后的样子。我通常会和车队一起行动，捕捉他们生活中的样子。多数体育摄影师都会将赛事照片即时发布在多家报刊杂志上，形成新闻效应。但我拍摄的照片更像是在讲述比赛选手的故事，我努力用一种非常个人化的方式将自己与被拍摄者联系起来。

A：我刚进入体育摄影这一行的时候对运动员和自行车运动都有一套自己的认知。但之后作为专攻自行车运动的摄影师，我也曾拍摄过帆船、橄榄球等运动主题。运动员们全心投入、忍受伤痛却从不放弃的精神激励着我。所以我决定，一定要通过我的镜头记录下他们努力的身影。

（6）模拟光：又称”效果光“用以模拟某种现场光线效果而添加的辅助光。

（5）背景光：灯光位于被摄者后方朝背景照射的光线，用以突出主体或美化画面。

Q：请您总结下您的摄影风格。

（2）辅光：又称“补光“用以提高由主光产生的阴影部亮度，揭示阴影部细节，减小影像反差。

主要光型：

（1）主光：又称“塑形光”指用以显示景物、表现质感、塑造形像的主要照明光。

Q：您从事这项工作多长时间了？

A：我用佳能“无敌兔”，EOS 5D Mark II。这款机子具有高清视频摄录功能，尽管对体育摄影来说不是最佳选择，但对我来说并没有多大影响，因为我也不怎么拍博眼球的商业性照片。大部分时间我使用16–35mm的镜头，在弱光环境或拍摄肖像时，我用24-70mm的镜头，同时也用70-200mm的镜头，它们都是光圈为2.8的镜头。如果开车的话，我会带上黑色背景帷幕，以及大堆的电池以备不时之需。

让我们看看纽约的摄影师Michael Crook谈自己对于自行车比赛的拍摄的感受和相关的拍摄技巧吧。

Q：您每天的拍摄工作是如何安排的？

A：如果遇上环西自行车赛、环意自行车赛这种一连多天都进行比赛的时候，每天都奔波在路上。如果我没有跟车队的话，每天拍摄结束后都会把当天拍得照片和录像导出相机进行编辑，每天大概能拍35G到50G的素材。那段时间天天早起，拍摄时间通常和比赛时间一样，持续一整天，在不同的赛点间奔波。有时候是跟着车队的车，有时候是坐在摩托车后面，甚至有时候和别的摄影师一起租车跟随比赛，也有不慎偏离比赛路段的时候。全程跟拍压力很大，有时候我到了现场拍了一段时间，却不知道比赛什么时候才能结束。

（3）修饰光：又称”装饰光“指对被摄景物的局部添加的强化塑形光线，如发光、眼神光、工艺首饰的耀斑光等。

Q：您拍摄时都用哪些设备呢？

A：我2010年进入体育摄影这一行。去年，我得到一份为富士自行车赞助的Geox-TMC车队工作的机会。期间，我在意大利待了7个月，不时向杂志和博客投稿。这次工作经历加深了我对自行车运动的认识。自行车比赛在意大利就好比全国橄榄球联盟在美国影响那么大。自行车运动员像摇滚明星一样受欢迎，但不得不说在意大利的自行车比赛车程更长，更辛苦。但对于一位女摄影师来讲，这反而带来不少好处，至少那些资深的体育摄影师不会把我当做和他们抢新闻的竞争对手。

A：当时我住在洛杉矶，那里的摄影界相当商业化。拍摄虽然很有趣，但找到合适的工作其实相当难。后来，找到合适的工作越来越难，我就放弃摄影转而参加三项全能比赛了。参加训练时结识了体育界的人，他们邀请我为一个澳大利亚自行车队拍照。尽管我此前从没有进行过体育摄影，但我决定在这次拍摄中采用人物拍摄的手法，专注于赛事背后的故事。没想到他们很喜欢我的照片，并邀请我整个赛季都与他们一起，继续拍摄工作。