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亮漆类
另外，在拍摄大件木器、家具时，如有条件，应该把机位镜头的高度调到家具的中部，一防止垂直有汇聚现象。当拍摄带有环境、人物的家具时，希望机位高一些，多表现一下底面，或机位稍微仰视一点，多显露一些灯具，就要小心地调整相机的前、后座，仔细校正垂直线的平行和全面控制清晰度。
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避免表面木器映照周围的物像，方法是创造被摄体对面及两侧的全黑的环境，或将映照处的对面用同色调的遮挡物遮蔽。
木器都是精工细作，表面平滑，纵有雕镂纹样，只要没有经过上漆或打蜡抛光，都属于吸收型被摄体，不难布光。但质地色彩比较深的木制品，如红木或者塑化处理过的木材，因为它的颜色深暗，要在曝光时考虑光量，以防止胶片影像的影调区域偏移而发灰，质感的色泽不真实。
光亮的漆面，尤其是深暗的漆面，但容易将对面的物体映照进去。因此，在布光时要从机位处观察，在木器表面映照物像的部分的对面，要用较大一些面积的，并与木器同色，明度接近的反光物将物体挡住。另外，如果将摄影棚布光区对面及两侧的全部明亮物体以及反光体、漏光处都遮挡起来，成为一个整体的暗区，就不会使光亮的被摄体映入任何物像。
对白色和深色的木器要考虑曝光补偿。切实校正垂直线条的汇聚现象。
要点
主光光源面积要大，光性要柔、散而均，最好使用扩散的散射光，并且光源位置要足够远。辅助光强度以及光性都应该弱于主光，并且可以使用反射光。
木制品不论形状是简单还是复杂，布光中都要掌握好明部与暗部的光比，把不同的立体的面用恰当的明度分开。尤其是家具，前面、侧面应该有分别，而横隔板的底面应该更暗一些，这样才能使人感到光是从前上方透射的，与生活中的光照接近，看起来也更自然。各面的明暗区应当清晰，但这并不意味着反差一定大。反差过弱会出现明度含混，是透视感模糊，过强又会使影调生硬、不和谐，暗部质感有丧失的危险。
不上漆的木器较少，多为木雕之类的艺术品，或硬目家具。
家具，尤其是组合家具，一般都是比较高、长。布光时一定要注意用光均匀。散射光的好处一是在近距离内摔减稍少，而是家具有深度的空档可以获得比较充分的照明，而不至于形成浓重的阴影。正面拍摄家具时，用光要稍微侧一些，光源面积要大，发光距离要足够远，且适度高，才可以使光均匀，并可以避免形成反光进入镜头。如果家具长，必须从另一面补光时，最好用比主光更柔的散射光。当然，如果用大型反光屏反光最好，这样可以使深凹的空档不会出现左右两个投影，在拍摄组合式家具，相机位于家具一侧，使影像的水平线有透视时，补光尤其要注意不能出现一头亮，一头暗的情况。
光亮的木器必须用大面积的散射光或反射光照明。光位要仔细选定，避免出现大面积的耀斑，将木质的纹理淹没。
拍摄涂有亮漆的木器，尤其是大型家具时应该注意如下几点：
上亮漆的木器有本色和着色两种。目的或是保留木质的纹理，或是加强木器的光泽，上漆后的木器不仅是木脉更加清晰，并且使木器更为光亮绚丽，但这又使它更难布光。
无漆类
不同树种的木质结构有粗细、软硬、纤维有显隐、曲直，这使木材在加工后的表面形成各异的质地和纹理。许多木板的纹理具有美感。广告摄影师在表现木材制品造型的同时，往往也需要强化木纹的装饰美。
木材制品虽然种类繁多，但基本上可以分为无漆和亮漆两大类。
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