曾几何时，这条原则确实非常有道理，虽然不如它的拥护者宣传得那么夸张。曾几何时，数码相机就是噪点制造器，当时抑制噪点是提高画质最重要的事之一。提高曝光可以让相机捕捉更多的光子，从而实现低噪点。能在高光不溢出的情况下过曝就是胜利。

除非你清楚面对的是低反差场景，否则向右曝光很容易让高光溢出。如果你希望得到最好的结果，让曝光远离直方图右侧是更聪明的做法。如果你清楚场景的反差很大，就应该更加远离右侧。让高光在你的控制范围内，让阴影顺其自然。

　　在这里，小编以一个用来收集雨水的水桶来作比喻。想象一下下雨的状况，虽然大自然要下多少雨人为控制不了，但在你用水桶收集雨水的过程中，有3样因素是受控的，包括是你所选用的桶口的宽度、你将水桶留在雨中的时间、以及你收集的雨量。你需要确保你没有收集过少雨量，但也不要收集得太多。而在收集雨水的过程中，你可以有很多不同的组合，让你收集同样数量的雨水。例如是使用更阔口的水桶，你可以在短时间收集大量雨水。相反，你亦可以用一个窄口水桶，放在雨中长时间来取得同样的水量。

　　出大景的机率虽不能够掌握，但用心观察及参考前人的经验，不仅可以事半功倍，还能事先做好拍摄准备。这张照片是在日出后所摄，因太阳光照射的角度刚好透过竹林及水气的关系，产生耀眼的斜射光;翠绿的竹林生意盎然且层次分明，使画面富于变化。因此，拍出这张照片的关键就是掌握拍摄时机-阳光斜射入竹林的最佳角度。使用中焦段的镜头拍摄，并避开上空过亮的太阳，以自动测光即轻易拍出此幅光影具层次的满意作品。

　　利用慢速快门拍摄快速移动的流云时，要留意曝光时间是否能配合流云的速度，以免因流云或云雾干扰过度而成为失败的作品。适度掌握曝光时间与云雾飘渺穿梭入镜的感觉，才能拍出宛如仙境般的梦幻境地。

对于正片来说，你能做的最糟的事就是让高光过曝。很多职业摄影师会习惯性地让正片欠曝以避免此类问题。这样做的结果不够好，但是你还可以在洗印的时候进行调整，而过曝的高光是无法调整的。

先给那些还没被这个值得怀疑的教条洗脑的读者们解释一下，“向右曝光”是一条曝光原则：为了在数码相机上获得最佳画质，你应该在不溢出的前提下尽量过曝（让直方图尽量靠近右侧边缘）。

        摄影是一门讲求直觉的艺术，但这种直觉并非与生俱来。要培养出这种直觉，就要先了解相机最基本的知识：曝光(exposure)。无论如何简单或复杂的相机，都一定会有曝光设定。曝光设定直接决定了照片的光暗。这设定主要是由3种东西主宰：光圈大小、ISO高低，以及快门速度。

这张照片整体而言是用欠曝来保证高光细节。图2只是图1的黑白版本，没有颜色的干扰读者会更清楚地看到我想说的问题。无论对彩色还是黑白照片来说，高光溢出都同样糟糕。我之所以选择这张照片来做说明，是因为这种场景的反差非常大，不过这个理论对普通白天拍摄的照片也同样适用。这并不是一种针对特殊环境的特殊的技巧，而应该成为你日常工作的基本原则。

标题引起你的注意了吧？除非你还不知道什么是“向右曝光”。你真走运。

理论上，你还可以使用不靠谱的右边法则。只是要小心不要让任何像素溢出。在实践中，说比做容易。直方图和相机LCD屏幕只能近似地反映照片的实际情况。即使直方图值得信赖，但高光区往往只有很小一块区域，很容易被忽略。同样在LCD屏幕上，照片被缩小之后，高光警告甚至都不够显示的。

如今，噪点已经不是导致画质损失的元凶了，除非你是照片强迫症患者。现在的相机和传感器技术都有很大得提高。但是高光溢出并没有消失，而且仍然是数码照片画质杀手之一。

　　在丰沛的水气之下形成层次分明的云海;衬景则是日出前一刻绚烂的云彩及蔚蓝的天空，共同构成了美丽的画面。此幅作品之构图是典型的三分法，前景所占的区域可为相片中的三分之一或三分之二，若天空云彩较有看头，可以入镜多一些(占三分之二)，前景的云海只取三分之一即可;反之，也可天空云彩入镜少一些(三分之一)，而底下的云海入镜多一些(三分之二)。

当然，在调整照片影调之前，它看起来会很糟。照片会很暗，中间调看起来像木炭。就像图1和图2那样。

　　拍摄晨昏风景时，常会遇到必须在逆光下拍摄的情形，这时最大的问题就是光线反差过大，失去亮部与暗部细节。要解决这个问题，最常使用的方法有摇黑卡、安装渐层减光镜、使用包围曝光、重复曝光、后期ps等，也可使用相机内降低反差功能，如Nikon的D -Lighting、Canon的自动亮度优化、 Pentax的动态范围设定，或是Sony的AutoHDR等。建议初学者在拍摄前先加装渐层减光滤镜，充分了解曝光值的差异后，再来练习摇黑卡，以充分控制上下部的曝光时间，让亮部与暗部曝光值更接近，以减少反差。

　　夏季湿度需在75%以上，尤其前一天若下过雨后，湿度更可高达90%，丰沛的水气可形成壮丽云海。此外，风速愈小愈好，以免吹散了云海的形成。若能时常注意气象资讯，便可提升拍到绚烂云海的机会。

图1——原始照片被欠曝1档以上，以保留最多的高光细节。在ACR中转格式直出，不出所料照片看上去严重欠曝。

　　六月初的雪山主峰上，正值玉山杜鹃花开，但摸黑到达时，须利用头灯寻找适当前景(若能事先于白天找好更佳)，再以山谷及远方的山棱线为中景、天空中丰富的色彩变化为背景。当色温开始改变，则须把握时间，迅速拍摄这难得的美景。

　　在摄影中，光就是雨水，光圈就像是水桶的宽度，快门和ISO就像是你在雨中所放置水桶的时间。雨量你无法控制，同样自然光你也无法控制。

事实是，数码照片有点类似正片，没有过多的空间从没有细节过渡到少量细节。一旦你撞了墙，马上就会知道。

　　为减少天空与地景的反差，以黑卡方式控制上下部的曝光时间。由于微光下的快门时间高达16秒，须留意云雾的飘动干扰，以免拍出景物不清的照片。所以平常就要多练习拍摄技巧，遇上大景时才不会手忙脚乱。