于云天：从技术指标上看，EOS 5D Mark Ⅳ 或许显得有些中庸，或者说是一款全能机。不过，在这次冰岛之旅试用之后，这款相机的性能指标完全超出了我的预期，高感、画质等方面都有显著提升；触摸屏对焦功能非常实用。在车上抓拍的《空灵》正是得益于此，相机的高感表现和反应速度都值得点赞。

 
佳能EOS 5D Mark Ⅳ相机，实拍焦距14mm，f/16，1/40 秒，ISO 100

　　拍摄装备：我一直喜欢用50焦距的镜头，这让我眼前的东西产生很少的畸变，而且这让我养成了前后移动构图的习惯，光圈f/3.5，快门1/1600，天空大量留白，给人一种空旷自由的感觉，同时也给后期的合成奠定了基础。
 

天香：“全像素双核RAW”是这款相机独有的功能，我试用了，特别是它的“解像感补偿”和“减轻鬼影”功能很见效。佳能的镀膜技术尽管很出色，但是当使用前镜片凸出的镜头逆光下拍摄时，还是避免不了“鬼影”。我曾经做了对比拍摄，使用“全像素双核RAW”模式拍摄，的确可以见效。以前我都是连拍4 张同样的照片在后期软件里进行手动降噪，现在EOS 5D Mark Ⅳ在JPEG 格式下就能实现自动“多帧降噪”功能，用起来更方便了。

 

天香：除了刚才提到的TS-E 17mm f/4L 外，我还有EF14mm f/2.8L Ⅱ USM、EF 1635mm f/2.8L Ⅱ USM、EF 70-200mm f/2.8L IS Ⅱ USM、EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS Ⅱ USM等镜头。另外，我还使用过TS-E 24mm f/4L、EF 11-24mmf/4L USM、EF 24-70mm f/4L IS USM、EF 24-105mm f/4L ISUSM 等。在这些镜头中，我最愿意推荐EF 16-35mm f/2.8LⅡ USM，当然，EF 11-24mm f/4L USM 也很棒，这两款镜头确实难以取舍。

于云天：我更看重个人“内在风景”的表达，拒绝刻意求之。摄影是技术与艺术的和谐相融，是平常与不平常风景背后意味深远的内涵。对于初学者而言，学习风光摄影不可避免地需要学习前辈的摄影技法。当你对照相机的操作得心应手、对各种性能稔熟于心，并且对自然与美学有了更多的理解后，那么你就应该在创作时尝试内在精神的表达。

 

你们都使用过哪些佳能镜头？对于风光摄影来说，更推荐哪一款？

 

天香：以前，由于工作关系，我出差的机会比较多，也就顺便拍拍美景。

 

天香：我从前使用另外一个品牌的相机，最近几年才换成了佳能系统。理由主要有两点：一是佳能EOS 相机，特别是我目前正在用的EOS 5D Mark Ⅳ相机所拍摄的RAW文件，在后期的调整空间更大，这点对于喜欢Ps 的人来说至关重要；二是佳能的镜头群中有几款世界上独一无二的镜头，比如EF 11-24mm f/4L USM。还有TS-E 17mm f/4L 这款移轴镜头，对于喜欢近距离拍摄建筑的我来说别无他选。

   

您二位一直使用佳能EOS 相机吗？

　　后期技巧：《窗外》这幅作品的后期主要有两点，其一如何调整色调，让一副白天午后的场景变成一个夜晚的感觉。其二，如何控制操控光线，比如月光的照射角度，鲸鱼的受光面，明暗交界线以及反光面等等，使得画面更加的真实。

黑沙滩　李波
 

于云天：我几乎使用过各种品牌的相机，也包括佳能EOS 系统。过去两年，我常用佳能 EOS 5D Mark Ⅲ相机拍摄，这款相机在像素与高感表现都非常不错。当然，现在用的这款EOS 5D Mark Ⅳ相机性能更加出色了。

 

于云天：早年因学习绘画，曾任教于美术，研习过东西方艺术史和画论。喜欢上摄影是当年野外写生的时候，常用家里提供的照相机拍摄，为美术创作收集素材，这些都为我之后从事职业摄影奠定了基础。1982 年，我从中央美院调入中国民航，后来供职《中国民航》杂志任摄影记者。从此，国内外著名的风景区到人迹罕至的荒蛮之地，很多地方都留下了我的足迹。这次的冰岛之行，不仅仅是为了个人创作，还有一项任务，就是带着学生李波一起，试用佳能EOS 5D Mark IV 这款新相机。

 

于云天：追求美的享受和心灵的陶冶，始终是我进行风光摄影所期望达到的境界，而挖掘风光摄影更深的内涵，意义也在于此。同时，我一直认为创作需要独立思考，需要甘守寂寞，需要全身心地投入，这样才能领悟到天地间的浩然之气以及万物之间的和谐。爱因斯坦说过：“我自己只求于满足生命永恒的神秘，满足于觉察现存世界的神奇结构，并且以诚挚的努力去领悟在自然界显示出来的理性一部分，即使只是其极小的一部分，我也就心满意足了。”这就是我为什么喜欢独行，喜欢远游，喜欢躲在世界某个隐蔽之处，一边拍着照片一边静观自然深境中无穷奥秘的原因。人们总说我的作品常有一种空灵脱俗的意味，有禅意，其实之所以这样，是缘于我喜欢捕捉大自然中的神来之笔，简约、孤绝以及“惜光如金”般的“决定性瞬间”，而这才是风光摄影的真正魅力所在。

天香：我觉得风光摄影倘若没有美的外在形式，就根本不会吸引观者的目光。皮尔斯的《符号学》以及 菲利普·威尔金森《符号与象征》这两本书对我的影响较大，他们的书中谈到，大自然中的很多事物都可以作为一种象征性符号。我想，如果在摄影中将这些特定的符号运用到摄影创作中，就可以表达思想情感， 从而让作品经久耐看。

     
数码后期">数码后期

著名风光摄影家于云天用佳能EOS 5DMark Ⅳ相机拍摄了冰岛风光，数码后期技术专家天香则用这款相机拍摄了国内名胜。在新老两位摄影师手中，佳能EOS 5D Mark Ⅳ的表现不尽相同，这主要源于他们对风光摄影的不同理解。

 

佳能EOS 5D Mark Ⅳ采用了与旗舰相机EOS-1D X MarkⅡ相同的61 点自动对焦系统，并还加入了“全像素双核RAW”和“实时数码镜头优化”功能，你们尝试后感觉怎样？

 

于云天：EOS 5D Mark Ⅳ先进的自动对焦功能无疑更加有利于抓拍。对于以风光摄影为主的摄影师们而言，大都更喜欢用机背实时取景。有了EOS 5D Mark Ⅳ后，我现在更乐于用实时取景对焦了，因为它的“全像素双核CMOS AF”功能和触控屏设计，明显增强了实时取景状态下的自动对焦性能，非常方便实用—真是指哪儿打哪儿，即便在弱光条件下都能实现快速合焦。

　　第一步，原图中天空留白过少，进行少量的裁剪，使得天空画面更加饱满，给后期做好基础。
 

天香：我之前的摄影是消遣式的，比较在乎外在形式，那些照片现在看来就是所谓的“美丽垃圾”；后来通过学习交流，我对摄影的认识有所转变，在研究摄影技法的同时，也开始尝试主观精神的表达。

　　幻想运用到摄影上来是一件非常积极的事情，创意可以推动更多的摄影风格的产生，没有创意的摄影相当于没有亮光的灵魂，枯燥乏味，更多的摄影结合想象力是一种很好的表现自我艺术价值的方式。很高兴大家这么喜欢japaul的摄影，也很荣幸和大家一起分享我的摄影前期和后期创作过程。

您二位是如何与风光摄影结缘的？

   

二位都曾经使用过EOS 5D Mark Ⅲ，如今又用上了作为升级款的EOS 5D Mark Ⅳ，新相机给你们的总体印象如何？

佳能EOS 5D Mark Ⅳ 相机， 实拍焦距28mm，f/20，1/6 秒，ISO 100

 　　第二步，加入一个冷色的照片滤镜，统一整个画面的基调。
 

于云天：我自己的佳能镜头并不多，但我的学生李波有不少佳能镜头，这次我们一起去冰岛时，他带了好几款，比如EF 11-24mm f/4L USM、EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS ⅡUSM 等。我个人比较青睐EF 24-105mm f/4L IS USM，它非常实用，虽然它很便宜，但成像素质可一点儿都不输给那些“牛头”。更为重要的是，它的焦段范围与镜头重量兼顾良好，非常适合作为“挂机头”。我非常渴望早日用上EF 24-105mm f/4L IS Ⅱ USM，据说这款新镜头的进步明显。

　　素材准备、要点：使用3D max渲染的一张鲸鱼的图片，月亮的素材。为了迎合整个冷色色调，鲸鱼的颜色为暗紫色，月亮色调整体偏冷。
 

天香：EOS 5D Mark Ⅳ的性能也令我感到惊喜，因为我本来觉得它会是一款“低像素+ 高速度”的相机，没想到其有效像素会超过3000 万，这种像素指标对于风光摄影来说非常平衡。尽管像素指标处于目前的中间偏高水平，但这款相机高感表现依然很优异，从弱光下拍摄的照片来看，它的噪点控制水平很令人满意。

　　后期技巧步骤：

 
佳能EOS 5D Mark Ⅳ相机，实拍焦距 14mm，f/4，30 秒，ISO 6400

于云天：除非遇到商业上的要求，我一般都是一次性拍摄完成，不用多次曝光。线条结构、光影效果、完美的构图、音乐的节奏，以及丰富的层次和精致的影像，这些其实都可以脱离Photoshop 等后期手段而在前期拍摄时一次性完成。

 

你们经常使用佳能EOS 5D Mark Ⅳ相机的多次曝光功能吗？另外，二位如何看待后期技术？

佳能EOS 5D Mark Ⅳ相机，实拍焦距28mm，f/20，1/4 秒，ISO 100

佳能EOS 5D Mark Ⅳ相机，实拍焦距33mm，f/20，2.5 秒，ISO 100
 

天香：多次曝光功能我用得不多，因为对于熟悉后期技术的人来说，利用Ps 中的蒙版技术进行“多底合成”，更容易实现自己的意图；不过，对于多数摄影者来说，还是建议用机内的多次曝光功能更加方便，佳能EOS 5DMark Ⅳ的多次曝光功能就很好用。为了营造某种氛围或抒发某种情感，我的多数作品基本只是对局部影调和色调进行了调整，有时我也运用一些技法弱化画面中的“多余”元素。只有在创作那些所谓创意风光作品时，我才会采取添加、移除甚至合成的手段。

　　创意来源：在我小的时候脑子里每天装着不可思议的想法，比如老师教字“水”，我就会想到大海，大海里有美人鱼，然后会出现一个妖怪，我变身王子去拯救她，久而久之，老师讲的什么我也不在乎了……如此这般……《窗外》这个作品的原片拍摄于意大利威尼斯，而且是一个午后的阳台一角，那天我一个人逛威尼斯的小巷子，阳光刚好，我突然想到了小时候从隔着窗外看夜空的场景，于是我鬼使神差的让原作品变换成晚上，加上大月亮……

 

免责声明：本站部分内容、观点、图片、文字、视频来自网络，仅供大家学习和交流，真实性、完整性、及时性本站不作任何保证或承诺。如果本站有涉及侵犯您的版权、著作权、肖像权的内容，请联系我们(0536-8337192),我们会立即审核并处理。