文字边缘填充颜色，可描边功能。如要给文字边缘使用渐变色，先新建一个透明层，然后选中文字，然后在图层中选中透明层，实行描边功能，然后把描边的层变成选区，填上渐变色即可。
在其后的发展历程中photoshop8.0的官方版本号是CS，9.0的版本号则变成了CS2，10.0的版本号则变成CS3，以此类推，最新版本是AdobePhotoshopCS5.5;CS是AdobeCreativeSuite一套软件中后面2个单词的缩写，代表“创作集合”，是一个统一的设计环境，将AdobePhotoshopCS2.IllustratorCS2.InDesignCS2.GoLiveCS2和Acrobat7.0Professional软件与VersionCueCS2.AdobeBridge和AdobeStockPhotos相结合。
并且里面还有一句很重要的话：
在进行调色处理之前，大家要懂得颜色这种混合模式：
Photoshop是Adobe公司旗下最为出名的图像处理软件之一，集图像扫描、编辑修改、图像制作、广告创意，图像输入与输出于一体的图形图像处理软件，深受广大平面设计人员和电脑美术爱好者的喜爱。
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数码后期 摄影是一种观念，相机是一个载体，它们合二为一的瞬间也是精彩作品诞生之时。胶片是我们司空见惯的存储介质，只要是把玩相机有十来年经历的玩家大多都是从胶片时代开始起步的。在数字技术和摄影结缘之前，整个胶片体系已经发展得相当庞大完整，能够适应各种艺术效果和输出要求，拥有从常见的135、120胶片到大画幅相机使用的插片等不同尺寸的胶片并根据不同速度和颗粒感的需要存在多种感光度分级。由于胶片时代的后期修改需要专业器材和工艺，过程相当冗长复杂，专业
摄影师多半愿意把更多的功夫花在按下快门之前。选择合适的胶片是每次拍摄前的必修课，除了根据拍摄需要挑选合适的胶片感光度和色温类型之外，色彩、反差和宽容度也是区分胶片的重要指标。不同的彩色胶片具有不同的色彩倾向，有些对冷色调敏感，有些对暖色调敏感，有些只针对某一种色彩产生特殊的反应，而不同反差和宽容度直接影响到的是明暗对比程度和画面细节的多少。正是存在这些细微的差别，在如此多的胶片型号当中，有些会因为对比度大、色彩鲜艳而更加适合拍摄风光、有些因为对暖色调的表现比较特别而适合拍摄人像。
不过胶片也并非完美之物。由于胶片从生产到最后洗出照片当中需要经过的步骤和时间相当多，胶卷本身又因为其化学特性有着保质期等不稳定因素，真正能够用好胶卷对于一般人来说并非手到擒来那么容易，无论专业还是业余用户在运输、保存、装片、曝光、冲印等诸多步骤当中多多少少都遇到些问题。数码相机能在那么短的时间内推广开来除了和电子技术的迅速发展有关之外，完美弥补胶片的不足，带来更省心的拍摄方式也是一大原因。进入数码时代后，照片无论从质量还是数量上都有了明显提升，得到好照片的几率变得更大，摄影术的门槛一低，有如此迅猛的普及速度也就不足为奇了。
胶片经典渐行渐远
数码相机几乎带来了全新的摄影理念，即拍即现的模式让所有人都可能拍出赏心悦目的照片。普及率相当高的个人电脑使得照片的后期处理成为业余用户都能做到的事情。但是，过多的后期处理远离了摄影术记录真实的初衷，照片的说服力已经不如胶片时代那么强。除此之外，数码相机的可玩性也大不如前，对于玩家们来说，使用胶片拍摄和冲洗的整个过程都充满了未知数，即便是专业摄影师也不能保证每张底片都完美无暇，收获到满意照片时的那种兴奋感受只有亲自尝试过才能体会得到。
胶片时代的那种自己动手的乐趣一去不返。胶片的独特色彩也没了踪影，如今各家数码相机在色彩表现上都比较中规中距， 偏素的色彩模式确实留给后期处理更多的空间，但同样也显得缺乏个性。近两年一些相机内部开始配备自定义色彩饱和度和对比度的选项，但这些调节往往都是将画面中的色彩整体提高，类似电脑上图像软件内最基本的处理，效果比较一般且容易损失细节，乐意使用的玩家自然不会多。
数字荒漠中的绿洲
富士数码相机的特色之一就是其默认色彩较之其他产品更加鲜艳逼真，这与富士一贯坚持使用自主研发的超级CCD和图像处理引擎密不可分。从前几代富士数码相机开始就在菜单的主要位置安排了富士反转片功能，相比默认状态下的色彩更为鲜艳。
富士的反转片效果绝非用来单纯吸引眼球的噱头，时至今日，富士依然向专业摄影师和业余爱好者们提供着大量性能顶尖的反转胶片，诸如Velvia、Provia和Astia这样在胶片时代就名噪一时的优秀反转胶片现在同样是玩家们拍摄各种题材首选。
几十年的胶片生产经验令富士在色彩表现上游刃有余，猜想在如此繁多的相机品牌当中哪家最有可能重拾胶片时代的感觉，如果答案是富士，应该是最不让人意外。事实上，富士今年推出的S100fs已经证明了这点。
S100fs型号当中的fs就是胶片模拟（Film Simulation）的缩写，就像富士领先的脸部识别功能（fd）一样，能够出现在相机型号当中的功能一向都是富士的王牌。S100fs的胶片模拟功能支持了Provia、Velvia、人像、ASTIA四种模式，可以方便的根据拍摄内容自定义切换。
默认状态下采用的是Provia模式，稍许鲜艳的效果适合几乎所有拍摄题材，真实还原景物的色彩。Velvia模式带来的视觉冲击是最大的，相当接近真实的反转片感觉，相比Provia，它拥有更高的饱和度和反差，并且很好的平衡了画面中的冷、暖色调，有效避免了传统色彩模式当中饱和度提高导致红色、黄色非常突兀的感觉，对蓝、绿色彩的加强让Velvia相当适合拍摄风光题材。人像模式的色彩更为缓和，图像中接近肌肤的色彩偏向粉色调，而其他色彩则保持不变，直接出片就有与众不同的效果。柔和模式是色彩最素的一项，相比Provia还要清淡许多，比较接近大多数数码相机的默认拍摄效果，可以用来拍摄那些反差本身就很大的景物。色彩上接近胶片还不够，同样在S100fs上配备的超宽动态范围更加加深了它的胶片味。S100fs的超宽动态范围分为100%、200%、400%三种，在效果最强的400%模式，原本默认状态下一片惨白的高光部分可以显出更多细节，而原本只有一些浅影的高光部分变得更加清晰、立体。
期待绿洲上的崭新王国
“胶片又回来了”这是许多S100fs玩家共同的感受。使用胶片的过程可能真的离我们越来越远了，但胶片的色彩重新来到我们。不必进行复杂的设置，无需后期过多处理，只要按下快门，经典的胶片感觉唾手可得。在数码相机市场如此激烈的竞争当中，我们看到了太多停留于表面的性能升级，也看到了太多荒诞无用的功能，数码相机依然还在成长之中，各种功能的出现固然对用户和数码相机整体性能的提升有利，但摄影也是一种文化，历经岁月磨砺留下的太多经典是玩家们不愿意失去的，唤回的这些胶片时代的回忆，如今看来颇为珍贵，期待在之后的富士产品中能有更多这样的功能，更多对于胶片经典的传承。更多
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Photoshop在享受了巨大商业成功之后，在21世纪开始才开始感到威胁，特别是专门处理数码相机原始文件的软件，包括各厂家提供的软件和其他竞争对手如PhaseOne(CaptureOne)。已经退为二线的ThomasKnoll亲自负责带领一个小组开发了PSRAW(7.0)插件。
大多数人可能只是知道了这种混合模式，却没有记住这种混合模式带来的效果。
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