当视线掠过一行文字时，它是跳跃前进的，我们称之为扫视。你读的不是字母，甚至不是词语，而是文字某部分的影像，大脑会补上它预期的内容。如果超出大脑预料，它会促使眼睛回去核实假设十分正确。通过在字里行间创造平顺的视觉流动，好的字体极度减轻了眼睛的负担。

行距是行之间的空间，行距太紧凑，会让视线难以从行尾扫视到下一行首。行距太宽松，字间距会开始形成队列，产生了我们通常意义上的河流，阻断了行的视觉流。

    这可能是最容易忽略的，对于画面整体构图至关重要的要素：画幅纵横比。

对任何字体工作者而言，在移动设备上要面临与生俱来的挑战：空间有限，环境光通常比较微弱。不过将已经用于web端的技巧稍加调整，我们就可以提升移动设备的易读性。

反过来，更短的行宽需要更小的行距。所以你可能需要将桌面端的行距设得宽松点，同时记得将移动端的设置得紧凑些。

要在移动端创造最佳易读性，尤其要注意这些特殊层次，这些格式塔式的词语、行、段落的文字组合，在自然光环境下同样至关重要。

    大部分民用数码相机都是这两种纵横比：3:2, 4:3。

从左至右：理想行距、太紧凑、太宽松。

为什么纵横比那么重要？

    但是很多摄影爱好者开始尝试用不同的纵横比去创作，相机厂商也在机内菜单提供改变纵横比的功能，一般来说只是机内剪裁，我们也可以用后期软件剪裁。

要理解这一点，了解字体从何而来很有帮助：字母o（还有b、c、p等等）中间的圆孔被称作“凹槽”。在最原始的印刷机上，铅字由金属雕刻而成，这些凹槽来自雕刻成型、排列在盘中的金属活字。第一个字体设计师所处理的模具，实际上并不能用于印刷。字母本身对字体的影响，与构成它的空间相比，要小得多。

    顾名思义，画幅纵横比是指图像长度与宽度的比。它主要取决于相机的传感器的尺寸比例。所以通常相机原始图像的长宽比是固定的，相机本身传感器是3:2，出来的作品也是3:2。

移动端并没有普遍认可的行宽标准。不过传统上，报纸或杂志上每一个窄列都会趋向于39个字符。鉴于这个理想行宽已经经历了数个世纪的考验，它在移动端字体上也运转良好。

在桌面端浏览器中，65个字符很难触及边缘，但在移动设备上，65个字符（如果至少大到看得清）会超出浏览器的边界。所以，在移动设备上，你必须得缩减行宽。

与普遍观点恰好相反，字体并非屏幕上弯弯曲曲的线条排列；它主要在于周围和相互间的空间。

纵横比是什么？

    画幅纵横比对画面构图有什么影响？我们先从简单的原理开始分析。构图首先需要决定拍摄主体的位置，再调整周围环境以表达摄影师的想法。纵横比会影响主体与画面边框的距离，也会影响主体周围空间的展现。摄影师对不同纵横比的认识可以改善画面构图。

行距的标准通常是1.4em，但以我的经验，这对于屏幕来说太紧凑了：在屏幕上表现良好的字体都有一个关键特征——大的凹槽，大凹槽需要更大一些的行距来保持空间层次。

众所周知，舒适阅读的理想行宽是65个字符左右。行宽产生的物理长度，取决于字体的设计、字间距（见下文）和你使用的具体文字。本文开篇的65个字符（译者注：此处请参见英文原文），用PT Serif字体是26.875em宽，用Open Sans是28.4375em宽，用Ubuntu字体是27.3125em宽。如果再加入斜体、大小写和一大堆其他字体细节，还会有更大的差异。

谈到层次时，我们通常指的是h1到p，有时候还会到h6。但另外还有一种层次在影响着行或段落的视觉流，这是特殊的层次：字母间距小于字间距，字间距小于行间距，以此类推。

    纵横比是图像中长度与宽度之间的固定关系，以数字的形式表现出来，如3:2, 16:9, 1:1。

字母本身对字体的影响，与构成它的空间相比，要小得多。

行宽是一行文字的长度。或者确切的说，是一行文字的理想长度，因为很难让每一行都精确吻合。