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【影像话题思考】 郑壬杰:PS不是老虎

来源:其他网络 时间:2016-01-12 10:55 我要投稿

随着人类物质生活的不断丰富,精神文化需求也悄然产生变化,促使包括摄影在内的艺术朝着多元化的方向发展。新的艺术门类不断产生,艺术手段更加多样化,艺术风格也呈现出百花齐放,百家争鸣的态势,当代与传统,东方与西方,共同构成了当今世界多姿多彩的艺术格局。其中,最典型的就是摄影艺术。进入二十一世纪,感光材料便被0、1码替代,即使预想家或许也不会想到,原本打算使用一生的昂贵机械相机,在短短不到两三年的时间内,它们有的已被送入博物馆的陈列柜中,更不会想到摄影可以脱离化学工艺,在电脑上进行二次创作。数字技术令摄影术的变化异常迅速,大大超过了以往任何艺术变革的速度和艺术家的创作惯性,于是在胶片与数码、暗房与PS的问题上,使许多摄影家倍感纠结。科技与经济还是一如既往地发展,至于问题,只能留给艺术家自己取舍,解决。当今最流行的“PS”就仿若“雷池”,艺术家们在此争执与挣扎,有人惊恐万分,有人裹足不前,有人驻足观望,有人大步跨越。



  人类历史上,任何艺术的产生与发展,都基于科学技术的进步与政治和社会的特定需求。自1839年摄影术诞生至今,不断更迭的新工艺、新技术和新材料,推动摄影术快速变革。


  什么是“PS”


数码后期

  我们今天通常所说的“PS”,已经超过狭义的“Photoshop”软件范畴,广义延伸到以使用“Photoshop”软件为代表的图片后期数字处理行为。名词向动词演化,涵盖更多的现象与规则。其中最受争议的是影像的“移花接木”。


  PS与移花接木



1。复制这个图层。并且改变图层为“叠加”效果如下:

  “移花接木”并非数字时代的产物,早在胶片时代,“移花接木”的技法就颇为流行,如前期拍摄的多次曝光、后期暗房的多底合成、成品剪裁翻拍等等。著名摄影大师菲利普•哈尔斯曼(Philippe  Halsman,1906-1979)的超现实主义作品,便是通过多次曝光及多底合成达到了惊世骇俗的效果;美国摄影大师杰利•尤斯曼(Jen  elsman1934-)利用暗房的多底合成,打破了传统摄影美学,是西方摄影上世纪60年代中期从单纯“照片”向“图像”概念过渡的代表。上世纪的欧美沙龙摄影大都强调视觉的独特与新颖,暗房技法那时便已成为艺术创作的主流。当然,复杂的暗房技术使大部分摄影者只能倚赖前期技法,PS的出现则让难以掌握的暗房技法,在计算机面前不再高不可攀。于是“改天换地、移花接木”的图像突然遍地开花,即使毁誉参半,还是无可厚非地满足了人类审美的更高要求,这一客观规律不会逆转。




  近来,又有人在对影像该不该PS,PS的尺度及评选规则等问题发表见解。这虽是个老生常谈的话题,本人才疏学浅,也想就此谈一些自己粗浅的认识。


艺术象素风格图片处理在WEB设计中经常看到过 首先打开一张经过稍微处理过的图片,艺术化后效果。以前讨论过艺术化效果 这里就不重提了。


2。执行滤镜-------象素化------马赛克

  “PS”狭义是“Photoshop”软件的简称,诞生于1990年,至今已推出10个版本,是全球公认最好用、最畅销的图像编辑软件。软件发布伊始,便引起摄影界的热议,创作过程的拍摄与制作以及作品效果的真实与唯美,到底孰重孰轻,争论至今未休。但是极为有趣的是,PS软件并非来自摄影领域,而是由计算机公司研发设计。无论摄影界如何争论,其研发的脚步都愈来愈快,功能也愈来愈强大。现在,PS软件已经广泛应用于图片处理、图书出版、广告设计等各个领域。实践证明,PS是一个得力工具,使人们对视觉的追求与想象更加容易实现。尤其是在数码摄影时代,无论你怎样拒绝它,实际上都难以避开它。因为没有任何一台相机及一只镜头可以绝对真实地映像世界,因此即便不去夸张地追求特效,仅简单地校对还原,都需要通过PS。更何况PS软件把人们从有毒的化学药液和暗房中解放出来,让每个人都能够成为自己照片的技师。此外,配合色彩管理设备,还可以将图像的色彩掌握到小数点的后三位数,精准控制照片的品质。可以说科技牵引艺术的趋势无法阻挡,艺术家只能接受、学习,并努力掌握。





  “移花接木”在动态影像创作中应用更加普遍,尤其是20世纪末,传统电影的蒙太奇技法逐渐被3D软件所取代,如美国大片《终结者2》早在1992年,就凭借令人瞋目结舌的电脑合成效果获得了第64届奥斯卡金像奖最佳摄影提名。此后的经典大片《阿甘正传》、《泰坦尼克号》等等,无疑不是得益于电脑后期制作。电影后期为观众创造视觉奇观,是科技推动艺术的另一例证。绘画也是如此,摄影术的诞生严重冲击了19世纪写实主义风格,使其向印象和抽象艺术发展。今天的PS技术同样是一场革命,为艺术家提供了一支能够在照片上绘制梦想的画笔。



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