1) 在 1990 年代中期，Sony 本身是电器产品、消费品的大企业，但希望寻求在摄影与光学上的突破，因此找来Zeiss 合作。Sony希望自己的电子技术与蔡司的光学技术相结合，以增加市场占有率。

【九宫格构图】

将航拍画面上下、左右平均分割九份，被摄主体或重要景物放在“九宫格”交叉点的位置上。这种构图方法也被称作“井字构图”，“井”字的四个交叉点就是主体的最佳位置。在航拍取景时，尽量不要将拍摄主体结构点置于正中间的位置，而是放在井字形的四个交叉点上。一般认为，右上方的交叉点最为理想，其次为右下方的交叉点。但也不是一成不变的。九宫格构图法在航拍界比较常见，基本适用于各种场景的拍摄，这种构图符合人们的视觉习惯，使主体自然成为视觉中心，具有突出主体，并使画面趋向均衡的特点。 拍摄风景时，将天空、地面其中之一占据约三分之一的区域，另一方占据约三分之二的区域会比较协调，具体看主要想表现的是天空的绚丽还是地面的美丽。

【三分构图法】

三分法，实际上，是根据黄金分割产生的简易分割，在这个分割方法，画面很容易达到平衡。实际上，三分法的分割，是把一个区域作为中心，用边和目标重合。三分法则最常用于航拍人像，就是将画面分成“上中下”或者是“左中右”三等分。当然这一构图同样适合航拍风景，1：2的画面比例可以有重点地突出需要强化的部分。天空比较漂亮的话可以保留大部分的天空元素，整体画面也显得更为融洽。

【二分法构图】

简单的来说就是让照片有被线区隔开的感觉，也就是所谓的“二分法”构图。随着自己的感觉找到喜欢被分割的比例，不同的比例会创作出不同的感觉。同时，我们可以把分割线变成横向直向，甚至是斜向。风景照中，一半天空一半地面，两部分的内容显得沉稳和谐。这样的照片四平八稳，容易出美片，但画面冲击力方面略显不足。

【向心式构图】

主体处于画面中心位置，四周景物呈现朝中心集中的构图形式，能将视线强烈引向主体，并起到聚焦的作用。具有突出主体的鲜明特点，但有时也产生压迫中心，局促沉重的感觉。航拍中较适用于建筑拍摄和景物结合拍摄。

【对称式构图】

对称式构图具有平衡、稳定的特点，符合人们的审美趋向。此外物体的重复出现也起到了强调的作用，能给读者留下深刻的印象。在航拍有倒影的河流、湖畔、对称式的物体、重复出现的物体时，这种构图方式经常使用。

【S型构图】

航拍画面上的景物呈S形曲线的构图形式，具有延长、变化的特点，使人看上去有韵律感，产生优美、雅致、协调的感觉。当需要采用曲线形式表现被航拍物体时，应首先想到使用S形构图。常用于河流、溪水、曲径、小路等。

【平行线构图】

平行线这一词很容易理解，画面对于爱好航拍的人来说，也是最容易营造的，这类画面的特点在于规整与元素重复，可以让画面营造出特别的韵味。尤其是自然界的重复元素，可以更好地烘托主题。

【消失点构图】

近大远小的透视规则成就了消失点构图的存在，所以在远方，我们可以看到平行线汇聚于一点，这个点被称作消失点，多选择这类画面进行构图不但可以让画面更具冲击力，而且平行线会引导观看照片的人将视线移至消失点，使得画面的空间感更强一些。现在这一拍摄技巧广泛运用于公路航拍之中，可以获得视觉效果非常好的航拍风景。

　　3) Zeiss 与 Sony/Zeiss 镜头之间的分别︰

　　简单概述文章重点如下︰


　　※ 对焦︰Zeiss 有手动对焦镜头 (如 Loxia)，而 Sony/Zeiss 则都是自动对焦镜头。
　　

　　※ 开发︰Zeiss 镜头是由蔡司公司独自开发，包括决定其焦段、结构等，有自己独立的产品线与计划；而 Sony/Zeiss 镜头则是共同开发，蔡司支持光学设计、发展与原型测试，亦会决定量产化后的测试规格。
　　※ 售后服务︰各自处理、检测与维修。

　　※ 质素︰蔡司表示，他们与品牌合作时，会坚持要求对方(即 Sony)，跟随其技术与质量标准，并定期派人到 Sony 工厂查核制作程序、管理系统等。

　　※ 销售︰各自销售。
　　※ 产地︰Zeiss 摄影镜头在日本制造，电影镜头则在德国 Oberkochen 工厂制造；Sony/Zeiss 镜头在 Sony 于亚洲的工厂制造，不过会使用由 Zeiss 开发及制造的镜头测试工具，例如 MTF-testerK8。
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　　众所周知ZA系列镜头是索尼和蔡司合作的产物，但是索尼的蔡司镜头让人感到奇怪，外观像索尼镜头，还有“Sony”的商标，但镜头外的标识还有拉风的“Zeiss”蓝色标志。另外更让人不解的是，一向没有自动对焦的蔡司镜头在索尼的ZA系列竟然有了AF，并且还配了超声波对焦马达。

　　2) 一些标志性产品包括 1996 年的 Handycam CCD-TR555、1999 年的 Cyber-Shot DSC-F55K、2006 年第一部 A-mount DSLR 和 2011 年第一部 E-mount 无反相机。
　　所以有不少人都喜欢探讨，到底贴上了 Zeiss 蓝色标志的Sony 镜头，有没有蔡司镜头的质素。而 Zeiss 早前特地发布了一篇博文，全面讲解蔡司与索尼长达20年的合作关系，还剖析 Zeiss 镜头与Sony/Zeiss 镜头之间的分别。

　　烟花拍摄的前期和后期技巧：

　　一、准备工作：脚架、快门线、黑卡纸，地点、风向和风力。

　　充足电力的电池，脚架和快门线或快门遥控最好带上，因为是弱光拍摄，曝光需要比较长的快门时间。有必要的话再带上一张黑卡纸，作用在以下的第四点再作说明。

　　然后，就是选定拍摄烟花的地点，如果是拍大场景的焰火，高处最好，同时附近的建筑物有起到衬托烟花的作用更妙，因为从简单的构图原理上来说，有参照物对比的照片更生动，如果单单拍摄烟花，不能令观众知道这烟花有多大，有了建筑物的对比，就会显得烟花更加壮观了。就等于拍摄风景时有时有必要把一些人物拍摄进去一样。有条件的话建议日间最好去踩一下点。

　　还要注意一下当天的天气预报，留意风向和风力，有风的天气是拍摄烟花的好日子。空气的湿度大能见度高也有利于烟花的拍摄。但如果风力不够或没有风拍摄起来就会比较麻烦，因为烟花释放完会有浓烟产生，这些浓烟如果不尽快散去会降低甚至隔绝下一个烟花的效果。所以遇上这样的天气还是取消拍摄计划吧，非要拍的话那就要抓紧最前面的几个烟花。另外尽量不要在逆风和顺风位置拍摄烟花，逆风的话烟雾向你飘来会影响视线，顺风的话白色的烟雾会在烟花后面成为背景，影响烟花的璀璨光芒。

　　二、相机的摆放和参数的设置等步骤：

　　1、先使用脚架来将相机固定住，接上快门线;

　　2、使用相机的自动对焦功能，将对焦点设定在烟花即将出现的地方。一般建议可以提早点到现场，这样在黄昏时刻，较容易完成对焦动作，还可以先试拍看看，来调整对焦距离。不然就将对焦点设在无穷远也可以。

　　3、对焦点设定好后，请把相机设定成手动对焦，这样拍摄烟花时，对焦点才不会跑掉。

　　4、一般来说，拍摄时相机的ISO可以设定在100即可，设定过高的ISO值，虽感光度较好，但很容易发生过曝与影像杂讯过高的情形。

　　5、光圈可以设在F11以上。ISO值设小，光圈也开小，那表示相片的曝光时间应该要较长，这样更不容易发生过曝情形。

　　6、等天候暗下来，烟花拍摄前，可以先试拍一两张相片，来决定快门时间，一般来说大概在1秒至5秒之间就可以了。

　　7、烟花照片的构图不宜太满，要留出足够的空间让烟花延展，建筑物在照片上占据的面积应该较小，以突出烟花在照片中的位置。建筑物最好选择有明显特征，而且在画面上有视觉延伸性的，使整张照片有前景、中景和远景。

　　8、烟花开始施放时，就使用快门线来控制曝光时间即可。观察一分钟左右，就可以清楚抓到烟花从发射到整个爆开的时间点。在预期爆开的前一两秒，按下快门，然后心里默数曝光秒数，然后再放开快门，完成拍摄动作。

　　曝光的秒数长，可以同时拍摄到较多朵烟火，但要注意过曝现象!  在彩色烟火施放时，较不容易发生过曝，然而有时也会穿插几种较亮的烟火，这时就要把快门时间稍缩短，以免产生过曝现象。

　　一般的烟火拍摄建议是，不要只有拍灿烂烟火，也要顺便把周遭的景物也拍摄进相片中，这样才容易让人知道这是在哪施放的烟火秀。例如图2与3就可以看出是分别是在香港迪士尼与台北大稻埕所施放的烟火表演秀。因为画面把当地的地标，例如迪士尼的睡美人城堡与大稻埕旁高耸的新光三越大楼等，也都入镜了!  这会让烟火作品更有纪念性与看头。

　　由于有时高空烟火与地面烟火会同时施放，所以建议使用广角镜拍摄。这样有时甚至可以把穿梭湖上的船也都一起入镜。有时也可以使用长镜头来拍摄当地的地标特写，并把烟火也抓入镜。

　　建议使用黑卡来拍摄，这样可以拍摄更完美的烟火照。其工作原理是藉由摇黑卡，来使相片中较容易产生过曝的地方降低曝光量，  这样可以抓到更多的盛开的烟火，且同时保有曝光良好的背景主体。建议大家，拍摄烟火前记得把相机电池的电力充饱，并确保记忆卡的容量是足够的。一般来说，在没有使用黑卡的情况下，一场烟火秀下来，还是会拍摄到几张同时盛开数朵美丽烟火与背景曝光正确的照片。

　　没有黑卡纸的时候，如果手的动作足够快，使用镜头盖也可以，不过成功率偏低。使用2～4秒的曝光时间，往往只能拍摄到少数几个烟花，如果想把整个拍满烟花，这种曝光组合是不可能，我们需要更高级的技巧。把相机设置为B门，开启快门让相机得到合适曝光时间一半的曝光，例如实际需要曝光10s的时候，到6s头的时候就要用黑卡纸把镜头挡住;之后每当认为合适的烟花出现了，就移开黑卡纸让相机曝光，多次以后(这个多次的总时间需要计算好，不能超出合适曝光所需的时间)，我们关闭快门就可以得到多重烟花同时绽放的照片。

　　这个方法适合使用快门线操作的数码单反，光圈值要小，延长曝光时间，实际使用之前要多加练习，移动黑卡纸的动作要平稳而迅速。部分相机可以通过多重曝光来达成类似的效果。或者多拍摄几张后期合成都可以。

　　拍摄时，从长焦端拉动变焦环到广角端，就可以让光线产生一种类似爆炸的效果，得到一些艺术感觉。如果想用好这个技巧，建议把烟花定在画面中心再拉伸镜头。不过由于笔者自己不是很喜欢对夜景或烟花进行爆炸处理，而且实际效果较难把握，建议大家还是先切实掌握好烟花拍摄技巧。

　　由于整个烟火施放的过程相当紧奏精采，所以常常几乎每3-5秒就按一次快门，所以这时相机内部的记忆体暂存区(Buffer)的大小与记忆卡写入速度就有点重要。如果暂存趋小且记忆卡写入速度慢，那有可能会发生在短时间内无法按下快门的窘境。不过现在的数位单反相机与记忆卡技术应该都可以解决这问题。

　　一般消费型相机也是可以拍得很棒的烟火照，只要把相片的曝光时间与烟火爆开时间点抓准，一样可以得到好作品!  比起单反相机的缺点就是，其无法使用快门线快速控制相机快门，这会漏掉一些烟火镜头。

　　三、烟火影像后期技巧：

　　在没有使用黑卡的情形下，由于为了避免过曝情形发生，所以在每次约3秒的曝光时间中，所能捕捉到的烟火数目可能会较少。这时如果想让相片天空的烟火更多更灿烂点，那就需要使用影像处理技术来后制处理了。图6所示为一张在王功渔港所拍摄的烟火相片，其地标王者之弓桥曝光良好，但是影像中右上角却略显空旷。

　　总结：要成事，“天时、地利、人和”缺一不可，充分准备好器材只是完成了“人和”。正是烟花拍摄的条件多，才造成烟花照片不好拍，虽然天时不能为人力所控制，但地点就可以，因此拍摄前预先踩点选择合适的拍摄地点是出好照片的一大关键。

　　4) 蔡司于 2005 年与 Nokia 合作，推出第一部有 200 万像素相机的手机，就是用 Zeiss 镜头，并延续至今与微软合作，同样在智能手机上使用有关镜头。另外则在2007 年起与 Logitech 合作，卖出超过 700 万部 webcam，也是用 Zeiss 镜头。
　　小编观点：
　　蔡司这篇有点半广告味道的博文，是在强调 Sony/Zeiss 镜头的水平，是根据蔡司的标准而推出。但也有一些评论反驳，所谓“定期查核”到底有多频密，而从部份镜头批次的质量来看，似乎蔡司镜头与索尼/蔡司镜头也不见得是同等水平。

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