佳能 EF 100mm f/2.8L IS USM微距镜头

　 　佳能EF 100mm f/2.8L IS USM镜头同其他微距镜头一样，有1:1的放大倍率，即被摄物体通过透镜在焦平面上的成像大小与物体实际大小的比值为1:1。该镜头定位于红圈L级别镜头产品，因此在其光学结构上设计更为讲究。其第4片镜片采用了对色像差具有很好补偿效果的UD（超低色散）镜片。同时，该镜头还抑制了偏色现象，实现了非常好的色彩平衡。佳能的这支100mm f2.8镜头拥有高解像力和强大防抖能力，在日常使用过程中，用户完全可以手持拍摄，不必每次都携带三脚架为自己增加负担。这样一支较完美的镜头不但适合微距使用，在人像方面也有不俗的表现能力。

　　EF 70-200mm f/2.8L IS II USM镜头作为佳能中长焦变焦镜头中一款红圈L级镜头有着优异的成像素质，其长焦的优势明显，能捕捉模特最为自然的状态，使人物从景中分离出来，以突出人物。
　　作为具有F1.2大光圈的镜头，EF 85mm f/1.2L II USM镜头是很多影友喜爱的人像镜头，影友们更愿意称它为“大眼睛人像王”，可见其在人像摄影中的表现出色。

　　在镜头配置方面EF 70-200mm f/2.8L IS II USM也相当不错，拥有1片萤石镜片，5片UD镜片，可以对像差进行良好的补偿，4级IS影像稳定器，优化的镜片结构以及超级光谱镀膜，能够有效抑制数码相机中易出现的眩光与鬼影的产生，这些高级配置保证了高品质的成像质量。

　　·　佳能 EF 100mm f/2.8L IS USM微距镜头

　　佳能EF 24-70mm f/2.8L II USM镜头是一款大光圈、从广角到中焦的变焦镜头，可获得更为多变的构图，为拍摄者提供更多的视角变化，构图更丰富。

　　作为佳能红圈L级镜头，EF 24-70mm f/2.8L II USM镜头素质自然不会差，它采用了F2.8恒定光圈的设计，无论在广角段还是中焦段都可以保证充足的通光量，镜头采用了13组18片的镜头结构，拥有2片超级UD镜片，1片研磨非球面镜片和2片非球面镜片，采用如此之多的专业级镜片，保证了EF 24-70mm f/2.8L II USM镜头有了出色的成像质量。

　　摄影技巧：鱼眼镜头的4个玩法。鱼眼镜头通常被认为是一种“非专业”的镜头，无论是专业风景摄影师或者城市摄影师用得都不多，因为鱼眼镜头具有非常夸张的透视畸变效果，所以在很多人眼里鱼眼镜头也就是个噱头罢了，出不了专业的作品。

　　但是凡事从无到有总有个过程，比如这位来自阿姆斯特丹的风景和建筑摄影大师Albert  Dros，一开始也不太喜欢鱼眼镜头，总觉得像一个玩具， 但喝了鱼眼这口毒奶之后发现真是欲罢不能。

　　简单来说鱼眼照片之所以让我们感到有趣，是因为拍摄出来的画面跟我们肉眼所见差别很大：直线可以变弯曲，透视畸变在这里可以夸张无比，如果你拍摄的照片是以线条为主，那么你甚至可以实现各种平时非肉眼常见的景色。

　　说了这么多，鱼眼镜头到底有什么好玩之处?摄影师Albert Dros给出了自己的7个理由。

　　一、善用畸变

　　很多时候畸变会非常影响一张作品，但有畸变并不是坏处，鱼眼镜头的畸变也可以转化成自己的优势，比如下面这张照片，由于畸变的存在，车流形成的线条被扭曲之后反而带领读者的视觉向远处延伸。

　　同时，在拍摄的时候相机并非跟地面平行，因此可以明显看到建筑末端是弯曲的。

　　二、创造圆形

　　上面讲到的是以直线为主的摄影题材，而有的时候我们会拍一些本身就是圆形的或者弯曲的场景，比如在圆形楼梯、交叉路口，那么此时镜头带来的畸变并不会特  别明显，但是鱼眼的超广角却能带来不一样的透视感。照片上方的圆形地平线，下放的圆形建筑对正中间的主题形成了包围之势。

　　三、学会向上拍

　　如果身处建筑群之中，最能体现建筑特色的莫过于使用鱼眼镜头向上拍了，超宽视野的展现之下，建筑呈弧形围绕，甚至没有人会注意到这是使用鱼眼镜头拍的。类似这种视角的照片，相信大家也是屡见不鲜。

　　四、应急超广角

　　之前说的那些都是如何利用畸变，当在相机拍摄方向与地面平行的时候，此时周边建筑的畸变相对来说减少到最轻，如果你只是想拍一张广角照片但没带广角镜头，也可以利用后期软件将鱼眼的照片做镜头校正，虽然不能百分百模拟超广角镜头的成像，但是救急还是可以的。

　　另外，每次摄影师Albert  Dros外出拍摄的时候都会使用鱼眼镜头记录自己的工作状态，对他而言，鱼眼算是带给了他一个全新的世界。

　　人像摄影大多讲求浅景深、变形小、高分辨率，因此，优质的人像镜头都具备大光圈和高级镜片组。
　　·　佳能 EF 85mm f/1.2L II USM
　　·　佳能 EF 24-70mm f/2.8L II USM

佳能EF 24-70mm f/2.8L II USM镜头

佳能EF 85mm f/1.2L II USM镜头

　　F1.2大光圈加之85mm的焦距，为人像摄影带来了更为优异的成像效果。镜头采用了7组8片的镜头结构，拥有1片大口径高精度研磨非球面镜片，能很好地修正各种像差，即便在最大光圈下依然可获得高分辨率、高对比度的画质。镜头具有的高速对焦性能，使拍摄更为轻快流畅。
　　·　佳能 EF 70-200mm f/2.8L IS II USM

佳能EF 24-70mm f/2.8L II USM镜头样张

　　在人像拍摄中使用变焦镜头能很方便地进行构图，无论是广角还是中焦都能轻松自如，让所拍摄的画面能有更多的视角变化。
摄影教程">摄影教程

　　很多人喜欢人像摄影，根据拍摄环境和拍摄创意，从广角镜头到长焦镜头都可以应用到，不同的镜头会获得不同的视觉感受。因此，选择合适的镜头尤为重要，很多镜头在拍人像方面都有很好的表现，以下以佳能镜头为例。

同样焦长的镜头，在 全片幅 、 APS-C 和 M4/3 相机系统上，会有什么样不同的拍摄效果呢？外国摄影师 Tony Northrup 就以手边器材进行实地测试，并以 100mm 镜头焦长为基准，向大家清楚说明 全片幅 、 APS-C 与 M4/3 的拍摄效果与不同之处。

摄影玩家们应该经常听到一句话，就是全片幅相机拍出来的景深比较浅，这个论点是否正确呢？外国摄影师Tony Northrup在搜集多方网友的疑问之后，自己亲自拍摄一段示范影片，并以各种不同片幅相机进行测试，向大家说明全片幅、APS-C片幅与M4/3系统的实际拍摄效果与相异之处。

摄影师Tony Northrup实际拍摄一段影片，向网友们解说相机片幅大小对影像效果的影响。

摄影师Tony Northrup在这次测试中，统一采用Canon EF 70-200mm F2.8L镜头的100mm端，使用相机器材如下：

•全片幅：Canon EOS 5D Mark II
•APS-C片幅：Canon EOS 7D
•M4/3系统：Olympus E-M10与镜头转接环
由于各系统感光组件面积不同，所以在同样镜头焦段下，所呈现的视角也有所差异：

•全片幅：乘以1.0倍（135系统基准）
•APS-C：乘以1.5倍（Canon系统乘以1.6倍）
•M4/3：乘以2.0倍

测试统一使用Canon EF 70-200mm F2.8L镜头。

全片幅DSLR：Canon EOS 5D Mark II拍摄效果。