福伦达镜头和我们今天能买到的绝大多数蔡司镜头（不含索尼ZA系列）都由日本老牌镜头生产商确善能制造。上述3款超广角镜头和蔡司Loxia系列一样支持全画幅，需要手动对焦、手动光圈，支持EXIF信息传递，并且可以在1/3档光圈和平滑光圈调节中进行转换。其中，12mm F5.6和15mm F4.5基于福伦达VM镜头的光学设计，10mm F5.6则是全新光学设计。
　　Distagon T* 25mm F2

　　Hyper-Wide-Heliar 10mm F5.6
　　韩国三阳

　　Touit系列（APS-C画幅）

　　E 20mm F2.8
　　ART 30mm F2.8 DN
　　DSLR和VDSLR系列镜头都有E卡口版本，但它们并非专为无反相机设计，相当于自带转接环的单反镜头。12mm F2.8鱼眼、14mm F2.8、24mm F3.5移轴、24mm F1.4、35mm F1.4、50mm F1.4、85mm F1.4、100mm F2.8微距、135mm F2适用于全画幅，8mm F3.5鱼眼、10mm F2.8、16mm F2.0只能覆盖APS-C画幅。
　　FE 70-200mm F4 G OSS
　　Batis系列（全画幅）
　　FE 28mm F2
　　FE 90mm F2.8G 微距 OSS
　　E 18-55mm F3.5-5.6 OSS

　　蔡司镜头
　　腾龙和适马
　　全画幅定焦镜头：
　　FE 35mm F1.4 ZA
　　全画幅变焦镜头：

　　什么叫色彩的定向分离？

　　首先，我们来讲一下什么叫色彩分离。其实，色彩分离我们到处都在用。比如可选颜色工具、色相/饱和度工具。它包含两步：选中某种色彩，然后对该选中色彩进行调整。举个例子：

　　如果我们只想降低画面中叶子的饱和度，怎么办?

　　这就是色彩分离。既然我们有了色彩分离，为什么还需要色彩的定向分离呢?举个例子：如果我们要把下图中的绿色分离出去，你该怎么办?

　　如果我们使用之前的分离方法，出现的结果是这样的，你会发现无法很好的分离绿色。

　　为什么呢?主要是因为工具中的绿对应的范围太广，无法实现准确调整，这时候，定向调整就派上用场了。我们经常在摄影中看到一些高级灰、灰调色彩，比如：

　　这些效果可以通过定向色彩分离技术很好的实现。什么叫定向色彩分离?我们先看一张图片。我们复制图层，反相，然后把混合模式改为色相，把不透明度调为50%之后，你会发现图片变成黑白了(极少部分色彩只会降低饱和度，不会完全变灰)。换言之，在绝大多数情况下，我们把一种颜色和它50%的反相色在色相模式下混合，会变成灰色。这就为我们后面的操作奠定了基础。

　　以刚才那张图片为例，我们用吸管工具选中绿色，然后新建图层，填充，把混合模式改为色相，调整不透明度(一般小于50%)，结果是下面这样的。

　　因为色彩识别准确，所以分离效果要好很多。那么，定向色彩分离的作用是什么呢?它主要有三个作用。一、纠正色偏。二、营造灰调。三、营造特定色彩。一就不讲了，主要讲一下二和三。如果我们要把右边变成左边，该怎么办?

　　一般人可能会想到可选颜色、色相/饱和度工具。但是如果某种色彩是典型色，这种方法是没有问题的，但在有些情况下，色彩定位不准，会导致无法准确调整，这时候我们使用定向色彩分离，可以很好的定制色彩，用吸管工具吸取画面中的蓝色，然后新建图层，填充，把混合模式改为色相，调整不透明度，可以很好的将蓝色分离出去，协调整体色调。再比如我们要分离下图中的蓝色，但又不想破坏掉红色，就可以使用定向分离，下图就是色彩定向分离的第二个作用。

　　第三个作用怎么理解?用一张图说明。左边是定向色彩分离，右边是普通色彩分离。很明显，左边树叶的色彩发生了变化，这就是色彩定向分离的第三个作用：通过色相层，影响其他色彩，但因为不透明度不高，所以影响的程度比较有限，从而产生一些微妙的色彩反应。如果你善于使用这个功能，你会发现很多美妙的色彩

　　Touit系列只能覆盖APS-C画幅，提供自动对焦、自动光圈、EXIF信息传递在内的全部自动功能。

　　18-200mm F3.5-6.3 Di III VC

　　Loxia系列支持全画幅，需要手动对焦、手动光圈，支持EXIF信息传递，并且可以在1/3档光圈和平滑光圈调节中进行转换。Loxia系列由日本确善能设计制造。
　　E 10-18mm F4 OSS
　　不支持全画幅，全手动镜头。
　　E 18-200mm F3.5-6.3 OSS
　　SpeedMaster 35mm F0.95（APS-C画幅）

　　E 35mm F1.8 OSS

　　适马DN系列（APS-C画幅）

　　索尼原厂镜头全部支持自动对焦、自动光圈和EXIF信息传递。具体产品有：
　　Loxia系列（全画幅）
　　沈阳中一
　　Ultra-Wide-Heliar 12mm F5.6




　　FE 55mm F1.8 ZA
　　Planar T* 50mm F2

　　E PZ 18-105mm F4 G OSS
　　其他原生E卡口镜头
　　Makro-Planar 50mm F2.8 微距
　　E前缀（APS-C画幅）
　　半画幅定焦镜头：
　　半画幅变焦镜头：
　　其中，带OSS的镜头具备光学防抖，带PZ的镜头支持电动变焦，FE PZ 28-135mm F4 G OSS和FE 35mm F1.4 ZA支持平滑光圈。FE PZ 28-135mm F4 G OSS和FE 90mm F2.8G 微距 OSS支持快速AF/MF切换。
　　覆盖APS-C画幅，提供自动对焦、自动光圈、EXIF信息传递在内的全部自动功能。光学结构和性能与索尼原厂E 18-200mm F3.5-6.3 OSS LE完全相同——E 18-200mm F3.5-6.3 OSS LE是腾龙为索尼代工的。


　　E 18-200mm F3.5-6.3 OSS LE

　　Hyper-Wide-Heliar 10mm F5.6
　　SLR Magic

　　Super-Wide-Heliar 15mm F4.5
　　E PZ 16-50mm F3.5-5.6 OSS
　　ART 60mm F2.8 DN
　　SpeedMaster 50mm F0.95（全画幅）
　　安徽长庚
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　　索尼微单凭借其小型轻便、单手握持也能够轻松拍摄等特点深受消费者喜爱。每当腾龙、适马推出新镜头时，大家最关心的就是有没有索尼微单版本。那么，到底索尼微单能用哪些镜头呢？
　　FE 35mm F2.8 ZA
　　E 50mm F1.8 OSS
　　E 30mm F3.5 微距
　　Super-Wide-Heliar 15mm F4.5
　　FE前缀（全画幅）
　　ART 19mm F2.8 DN
　　Hyperprime 50mm F0.95
　　E 24mm F1.8 ZA

　　在E卡口相机系统中，有两种蔡司镜头：索尼原厂ZA镜头带索尼、蔡司双商标，下面列出的蔡司镜头只有蔡司商标。
　　和三阳一样，沈阳中一的镜头也是全手动镜头。它的主商标是Zhongyi和Mitakon，海外OEM产品则有SLR Magic。
　　E PZ 18-200mm F3.5-6.3 OSS

　　腾龙DiIII系列（APS-C画幅）
　　索尼原厂镜头
　　Distagon T* 12mm F2.8
　　另外，福伦达还有一款40mm F2.8 Heliar镜头。这款镜头采用VM卡口，但不能用在徕卡M卡口相机上，只能搭配转接环使用在索尼E卡口相机上。

　　E 16-70mm F4 ZA OSS
　　Planar T* 32mm F1.8
　　Biogon T* 35mm F2
　　韩国三阳公司拥有多个品牌，主品牌是Samyang（三阳），副品牌是Walimex（威摄）和Rokinon。它的镜头包含CSC无反相机、DSLR单反相机、VDSLR单反相机摄像优化共3大系列。这些镜头全部为全手动镜头，需要手动对焦、手动光圈，不支持EXIF信息传递。

大家都知道，天气决定了拍摄婚纱照的效果如何，因此所有的新人都希望自己在拍摄婚纱照的当天是个阳光明媚的晴天，尤其是对于拍摄外景婚纱照的新人们，如果遇见了阴雨天气，想必拍摄婚纱照的心情也会受到很大的影响。那么不同天气要如何拍摄婚纱照呢？下面就让北京品味空间婚纱摄影给大家分享一下小技巧吧！

　　

　　1、多云；除了阳光明媚的晴天下，最合适拍摄婚纱照的天气就是多云天气了，因为多云时的日光不会照射的太强烈，而且一朵朵白云在空中的风景会异常的美丽，另外新人们在拍摄婚纱照时，也可以避免因为晴天而出现的中暑、反光、流汗等不适的情况。另外，多云天气在拍摄远景时，更能够体验到天上各式各样的云朵为您带来的点缀，这样的婚纱照效果往往更加自然。

　　2、刮风；有时候新人们在拍摄婚纱照时，会遇见刮风的天气，其实刮风时拍婚纱照更能显示出婚纱照的完美。因为刮风会对婚纱造成一种裙摆飞扬的感觉，无论是迎风而立还是背风而坐，不管是远景、近景，只要摄影师的角度选取得好，新人表现活跃的话，这样拍出的婚纱照往往更加美丽。

　　

　　3、雾天；想必新人们会认为雾天非常不适合拍摄婚纱照，感觉雾天拍摄的婚纱照可能会模糊，影响照片效果。其实也不全对，假如是在雾气不浓的地方拍摄一些具有特殊情结的婚纱照，要比其他时候拍出的婚纱照多一种朦胧感，加上后期处理之后照片效果也是别具一格。

　　4、雨天；对于准备拍摄外景婚纱照的新人来说，可能最不想碰见的就是下雨了。当然，大雨确实不适合拍摄婚纱照，那么要是遇到的是小雨呢，倒不如利用这样的一种情景来拍摄出独特的婚纱照风格呢？新人们可以使用雨伞，或是利用周围建筑，都可以为自己拍摄出一套故事类婚照，这样的婚纱照拍摄出来会更加的完美。

　

　　知道了不同天气拍摄婚纱照的效果之后，希望新人都能选对适合自己的天气拍出满意的婚纱照。

　　福伦达
　　FE 28-70mm F3.5-5.6 OSS

　　FE 16-35mm F4 ZA OSS



　　E 55-210mm F4.5-6.3
　　Venus 15mm F4 Macro
　　E 16mm F2.8
　　俗称“蛙头”，是少有的广角、移轴、1:1微距镜头。和三阳DSLR系列一样，这也是全手动的，为单反相机设计的镜头。需要说明的是，移轴功能仅适用于APS-C画幅相机。
　　覆盖APS-C画幅，提供自动对焦、自动光圈、EXIF信息传递在内的全部自动功能。其中，19mm F2.8与适马DP1M/DP1Q，30mm F2.8与适马DP2M/DP2Q上的镜头光学结构相同。
　　Sonnar T* 85mm F1.8防抖
　　Batis系列支持全画幅，提供自动对焦、自动光圈、EXIF信息传递在内的全部功能。并且带有创新的OLED景深显示和防水滴防尘设计。这两款镜头已经确认是由腾龙设计的，不难看出其实Distagon、Sonnar、Planar这些蔡司镜头结构已经和实际镜头设计没有太大关系了——还不如徕卡那样按照光圈大小划分系列科学。
　　上述型号之外产品，在索尼微单上使用就需要用到转接环了。

　　Velvet 56mm F1.6

　　FE PZ 28-135mm F4 G OSS
　　FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS
　　FE 24-70mm F4 ZA OSS
　　一款具有1:2微距功能，主打柔焦的全手动镜头，支持全画幅。
　　Ultra-Wide-Heliar 12mm F5.6
　　CSC系列中，提供E卡口的产品有3款，分别是8mm F2.8鱼眼、12mm F2.0、21mm F1.4、50mm F1.2和300mm F6.3折返，这些镜头只能覆盖APS-C画幅。
　　Lensbaby

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