前些日子我在一个有关摄影的公共微信帐号上看到了他们做了一篇关于摄影师Ted Sabarese 的文章，展示了这位摄影师在自己的博客中分析了很多人像照片的幕后布光，并为此制作了布光图公布在博客中。

一开始我想过直接转载这篇文章，但感觉在一些专业术语上（尤其是灯光强度的计算上）这篇微信译文并不完全正确，同时自己也忍不住好奇直接去找来了摄影师的原博客。阅读了一上午之后，我决定自己从中挑选一点我觉得有价值的案例，重新为大家翻译这些图解。

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摄影：Annie Leibovitz

出镜：Keira Knightkey

这是Annie Leibovitz拍摄的以童话《绿野仙踪》为主题的一张照片，刊登在Vogue杂志上。她使用的相机是Mamiya RZ67配合Kodak Portra 400NC的胶片，50mm的镜头，快门1/60，f16，iso400。

为了突出阴暗的背景，摄影师刻意欠曝了环境光。她只使用了一盏灯，配合一个巨大的柔光箱以f8的输出强度放在模特左侧。模特的右侧是两个巨大的鼓风机对着模特吹（鼓风机是Annie非常常用的道具哦）。

最后背景中的龙卷风当然是P上去的啦。

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摄影：Annie Leibovitz

出镜：Keith Richards

在这组Annie Leibovitz为LV拍摄的广告中，她似乎依然只使用了一盏灯。

相机是Canon1DsMark3, 镜头24-70mm，快门1/60，f5.6，iso200。灯光上，Annie使用的是Photek Softlighter柔光伞。输出强度是f5.6，置于模特的左前方。

不过，博客中也猜测模特身后的两盏台灯有可能也是用闪光灯来制造出的效果。

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摄影：Victor Demarchelier

出镜：Constance Jablonski

摄影师使用了中画幅相机配合一枚100mm的镜头，快门速度1/125，f11，iso50。

为了打出这种非常具有美化效果的、柔和的光线，Victor Demarchelier使用了一个巨大的柔光箱在输出强度为f11的情况下作为模特的主光源。为了不让模特的帽子在脸上留下过多的阴影，主光源并没有抬的很高，大概就在刚刚好超过模特头部的高度。

模特的背后，放置了一盏加了蜂巢的的背景灯，以f5.6的强度对着墨绿色的背景纸打出了一圈淡淡的浅色光晕。模特的左边放着一块v-flat, 黑色面朝模特，这加深了模特的左脸颊和左侧身体的阴影。

最后值得一提的是摄影师Victor Demarchelier的父亲就是大名鼎鼎的时尚摄影师Patrick Demarchelier啦。

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摄影：Nick Knight

出镜：Lady Gaga

摄影师Nick Knight大概算是时尚摄影界的Andy Warhol了吧。这是他为i-D杂志拍摄的Lady Gaga。使用的相机是Hassulblad H2配Phase One p65+的数码后背，加一颗100mm的镜头。快门1/250，f8，iso50。

为了塑造模特脸上强烈的明暗对比，拍摄时摄影师也并未使用柔光箱或柔光伞作为主光源，而是一颗Profoto的Magnum Reflector（我没找到中文是什么...）。因为拍摄中Lady Gaga一直在做激烈的动作变化，摄影师只好让助手手持这个主光源站在模特的右方。

背景光是两个柔光箱对着白色背景纸打出的，输出强度为f4。这么低的输入强度使得背景光并不是全白，而是浅灰色。

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摄影丨Tony Duran

出镜丨Em Rata

摄影师使用的是单反（具体相机博主估计没找出来）配合24-70mm的镜头，快门1/125，f5.6，iso100。

摄影师使用了两盏灯和一个反光板。主灯是一个beautydish，放在模特右侧，稍稍高过头顶。这盏灯给模特的脸颊打上一层亮光。一个银色圆形反光板在模特左前方，从下方向上反射阳光在模特的手臂和胸前（用反光板的银色面容易反射出带有一点金属质感的光线。还记得前段时间在微信上和大家推送的摄影师Mellisa Rodwell拍摄黑人女模特的教程吗？她也使用了银色反光板用来加强模特黑色皮肤上光线的质感）。

在模特的正前方，摄影师的正后方，还有一盏magnum reflector 的灯，为模特的正脸和身体补光。

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摄影：Nadav Kander

出镜：Brad Pitt

摄影师Nadav拍摄时使用了中画幅相机和一枚80mm的镜头。快门速度1/125, f8.5, ISO100。

拍摄时的主光源(key light)使用的是一个加了蜂巢(grid)的beautydish，输出强度是f11再加半档。主光源放在模特的左前方。摄影师非常小心的让模特的两只眼睛都露出在光线中而没有任何阴影遮挡。除了这盏主光源之外，摄影师并没有使用任何填充光(fill light)来打掉脸上的阴影, 因为他想要制造的就是非常具有对比度的脸部光影效果。

模特后方竖着两块v-flat背景板，黑色的一面朝外。v-flat的两侧分别放了两盏加了柔光伞的背景灯，输出强度是f8再减半档。这样放置背景灯的方式保证了照片里模特的背景为全白。

当然，我们在最后看到照片时整张图片的色调是偏黄的，这些都是后期调色的结果。

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摄影：Mert & Marcus

出镜：Diane Kruger

摄影师使用的是Hasselblad 553ELX相机配Phase One P45数码后背。镜头是80mm，快门1/125，f8，iso100。

这张照片的主光源放置在模特的左后方，使用的是柔光伞，输出强度是F16或更高。模特的正前方（摄影师的正后方）放置的是一个巨大的柔光箱以f2.8的微弱输出作为整个照片的填充光。模特身后，是两个长条形的strip light，各自以f8的输出强度对着地面打，这是地面比背景还亮的原因。

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摄影：Loretta Lux

这张照片中，摄影师使用的是Nikon D2X 配合50mm的镜头。快门1/60，f8，iso100。

这是一张光线非常平的照片，没有什么高光阴影的对比，为了达到这种效果，摄影师使用了6盏灯（有时候你需要这么多盏灯让图片看上去显得......像是没有使用很多灯的样子）。

小模特的左右侧各自放了一盏加了柔光伞的灯，以同样的输出强度（f5.6再加半档）对着模特。小模特前方是两个v-flat, 白色的那面朝内，v-flat里各侧都放了两盏灯，以f4再加半档的强度对着白色反光面照射，让反射出的光彻底打掉照片中的阴影。