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但无论相机多先进，自动对焦系统在某些情况下还是会存在一些缺陷，导致无法正常工作，必须进行手动调整，或进行手动对焦。

有这样一种说法，“HDR、全景拼接、堆栈法都需要拍摄多张照片，且所有照片保持同一焦点，所以需要手动对焦”。

实际上，新相机的 “追焦” 功能已经越来越强大，还有了专门的追焦模式（连续自动对焦），这一模式是专门为拍摄运动物体而设。

小光圈拍风光时，对焦点落在哪儿或许影响不大，但如果你使用的是虚化前景框架式构图，这问题可就大了。

相位对焦计算各部分光线在传感器上的相对位置，而对比对焦通过画面各景物的颜色、轮廓进行分块计算。

隔着玻璃拍摄就是最典型的情况。玻璃会严重妨碍光线进入取景器，导致无法对焦；而玻璃反光更是增加了自动对焦系统得出正确结果的难度。

其实这一说法不准确。多张照片确实需要同样的焦点，但这不意味着 “一定要手动对焦”——你只需要把焦点固定下来就行了嘛。

比如下图，自动对焦肯定会让焦点落在近处的人脸上，必须手动对焦远处的主体。

启动该模式追焦时，只需要不断移动镜头，让主体大致保持在取景框同一位置上就行了。

你的系统会十分疑惑，“到底该对哪儿呢？” 犹豫半天，最后一摊手 “我不会。” 或者随便给你对一个地方，交差了事。

你很可能会对不上焦，更大的可能是对焦在了玻璃反光上。

但是，如果你拍的是大合照就另当别论。人脸太多，就和 “低反差场景” 一样，人脸识别系统也会无所适从，还是手动选择对焦点吧。

这些自动对焦系统的缺陷与性能无关，而与自动对焦的工作计算原理有关。要想彻底说明白这个问题我们先来简要说是自动对焦的计算原理。

就算你的相机比较好，自动对焦系统能对上焦，焦点很可能也并不符合你的拍摄需要。在微距这种很精细的题材，还是手动操控为妙。

“人像摄影要手动对焦眼睛或脸。” 这是广为流传的一则传言，它到底是对还是不对捏？后半句对，前半句不对~

有人会说，“如果物体运动太快，相机追焦可能追不上。”

在拍小风光和人像时，我们常常会用到虚化前景构图，把前景虚化掉，为画面提供某种氛围的同时，又不至于太显眼。

下图就是个虚化前景构图人像的好例子。从某种程度上说，虚化前景也是一种框架式构图。

友情提示：如果真要这么玩儿，最好选个坏了也不心疼的破 UV 镜，因为这么做很可能会对你的器材产生不可逆转的损害。

拍夜景时光线严重不足，依据光线分布进行计算的自动对焦系统很可能会再次陷入茫然之中；而光线不足带来的低反差更是雪上加霜。

确实会有这种情况。不过，如果相机追焦都追不上的超快速物体，估计你手动对焦更对不上了——你确定你的脑子比电脑还快么？

实际上，相机的人脸识别系统已经做得越来越好，如果不是特殊情况（比如背景有一大群人）基本可以做到准确对上人脸。

其中，最典型的就是低反差场景。

有一种说法，拍运动题材要手动对焦，因为自动对焦可能跟不上物体的移动速度，需要预判物体路线进行对焦。

下图就是摄影师在 UV 镜上涂了一层凡士林，拍出的柔焦人像。

总之，你的画面中如果大部分是某种单一或相近的色调，你就得考虑一下，是否需要手动对焦了。

你会发现半天对不上，或者每次对出来的焦点都不一样，这就是因为反差过低的缘故。

画面的前景部分存在遮挡物时，可能会对自动对焦形成干扰。框架式构图就是个最典型的例子。

不少摄影师为了创造柔焦效果，会在镜头前蒙上薄塑料袋、保鲜膜之类的透明介质，或干脆在 UV 镜上涂油。

所谓框架式构图，就是是指用前景遮挡部分视线，形成将主体包围起来的 “框架”，增加主体的神秘感，将视线引向本体。

比如说，拍雪景，到处都是一片白；

下图就是个好例子。别看成片好像挺亮，那是长曝光的结果，取景的时候整个画面根本就是漆黑一片，不手动根本没法对焦。

也正是由于这一工作原理，导致了相机自动对焦系统在某些特殊拍摄场景中无法正常工作，可能必须进行手动对焦，或手动选择对焦点。

脸和眼睛是人像中最受关注的部分，确实应该将焦点对在脸或眼睛上，问题是，是否一定需要手动对焦呢？

接下来我们要讨论的是，几个江湖上盛传 “必须手动对焦”，实际上却未必如此的拍摄场景。

隔着其他物体拍摄，光线会被部分遮挡而无法正常地进入取景器，从而导致自动对焦系统无法正常发挥作用。

目前，主流的相机自动对焦系统大致可以分为两种：相位对焦和对比对焦。

以上是最需要手动对焦的 5 大拍摄场景。

当然，你也可以利用自动对焦系统的这一特性，故意创造失焦，拍出柔焦效果的小清新人像。