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工厂、公司、饭店、超级市场、候机大厅的室内都可能根据客户要求出现在广告中，用来宣传和树立自己的形象。
多数的一般性商品作为被摄体于室内摄影相比，都有点小巫见大巫。室内拍摄不但需要大面积的覆盖光源，而且又往往受现场限制，带来选取拍摄角度和布光的诸多不便。
室内摄影的核心问题是要准确地表现出它的建筑和装饰风格，强调现场的真实气氛。人们对不同功能用的建筑已用约定俗成的习惯印象。设计者与消费者都不希望改变这印象。比如酒吧光线暗淡、环境朦胧，宴会厅灯饰辉煌、豪华明亮，候机厅照明简朴、高大敞亮。如果把酒吧拍得清晰明亮，则会给人以面目全非之感。当然也有例外，旅游宣传品的图片大都要求清晰鲜明，即使要介绍处于昏暗光线下的古老壁画，也要尽可能地使影像做到精致、清楚、鲜亮。这显然是让读者了解内容，而不是去强调气氛。
使用大型相机拍摄室内景显然更有利，大尺寸对焦屏和胶片既便于观察细节，又有利于细节层次的表现。尤其是可以使用前、后座的摆动来控制变形、景深，又可在因场地窄小，相机位置不能随意移动的情况下，使用平移光轴来达到引动影像区域，避开影像构图前景中障眼的物体。
室内景摄影中，标准镜头即使充分利用视角也只能涵盖部分场景。而中焦短镜头只能局限于拍摄局部及特写，因此难得一用。这样，短焦距和广角镜头在室内空间不大时，就显得十分必要了。但它又面临一个十分敏感的问题，短焦距镜头只要稍微倾斜，室内的垂直线条就会产生汇聚现象。另外，短焦距镜头和广角镜镜头在室内摄影中，会不成比例地夸大离机位较近的各种物品和装饰。这就要求极可能地简化室内景摆设，尤其是前景的摆设。实际上内景的东西越多，越可能干扰和分散对主题的注意力，并使画面杂乱拥挤。内景中办公用品、家具、饰物，合理自然而有序的组合，会使人感到舒适并富有情趣。华丽或有特点的内景更要分清主次，把视点集中在最主要的部位。
有时，现场布局在构图中可能会出现不均衡的感觉，或是物品的比重偏沉，或是明暗反差偏沉，就可以用物与光来配置。比如拍摄一间书房，靠窗明亮处只能有写字台，而侧面墙不但有厚重的书橱，而且越想里越深暗。在此情况下，既要平衡构图，又不想改变原来静谧和谐的气氛，可在暗部设一盏灯，既是点缀又使暗部有光感，丰富了层次，物与光均得到均衡。
室内摄影对垂直线的汇聚必须做细心的修正，否则读者难以认同，并会给摄影师带来非专业化的印象。拍摄一般的内景时，机位大都没必要在室内的高度去中，以求垂直线的平行，它可以通过前、后座的平行位移或摆动达到。另外，镜头的仰附、机位的高低，主要取决于室内装饰的特点和所要表现的重点。比如宴会厅灯饰漂亮华丽，极有特点和代表性，欲以突出，这时机位宜低，镜头可仰视，也可以升降前、后座，使灯饰的面积加大，并有意识地压缩了地面。如果这个时候加高机位，镜头平视或俯视，就会淡化了灯饰。
一般而言，室内景构图通常都只包括两面墙和地面，如果天花板和灯饰漂亮也可以纳入画面，如此共有四个面。这种块面结构看起来舒服，不呆板。如果将另一面墙也加上，那么房间越小，越会使影像感到憋气，尤其又不得使用广角镜头时，严重的透视变形更令人难以接受。当然有些宽广的内景，如门厅、宴会就不必有此顾虑。一些狭小的内景，如饭店的客房、卫生间，为了显示全面的服务设施，有时咋不得不包括三面墙以及天花板和地面。
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