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2016年年末，著名风光摄影家于云天用佳能EOS5DMarkⅣ相机拍摄了冰岛风光，数码后期技术专家天香则用这款相机拍摄了国内名胜。在新老两位摄影师手中，佳能EOS5DMarkⅣ的表现不尽相同，这主要源于他们对风光摄影的不同理解。
您二位是如何与风光摄影结缘的？
于云天：早年因学习绘画，曾任教于美术，研习过东西方艺术史和画论。喜欢上摄影是当年野外写生的时候，常用家里提供的照相机拍摄，为美术创作收集素材，这些都为我之后从事职业摄影奠定了基础。1982年，我从中央美院调入中国民航，后来供职《中国民航》杂志任摄影记者。从此，国内外著名的风景区到人迹罕至的荒蛮之地，很多地方都留下了我的足迹。这次的冰岛之行，不仅仅是为了个人创作，还有一项任务，就是带着学生李波一起，试用佳能EOS5DMarkIV这款新相机。
天香：以前，由于工作关系，我出差的机会比较多，也就顺便拍拍美景。
请二位结合创作经历谈谈对风光摄影的理解？
于云天：追求美的享受和心灵的陶冶，始终是我进行风光摄影所期望达到的境界，而挖掘风光摄影更深的内涵，意义也在于此。同时，我一直认为创作需要独立思考，需要甘守寂寞，需要全身心地投入，这样才能领悟到天地间的浩然之气以及万物之间的和谐。
天香：我之前的摄影是消遣式的，比较在乎外在形式，那些照片现在看来就是所谓的“美丽垃圾”；后来通过学习交流，我对摄影的认识有所转变，在研究摄影技法的同时，也开始尝试主观精神的表达。
如何看待作品的形式感营造与内在精神表达之间的辨证关系？
于云天：我更看重个人“内在风景”的表达，拒绝刻意求之。摄影是技术与艺术的和谐相融，是平常与不平常风景背后意味深远的内涵。对于初学者而言，学习风光摄影不可避免地需要学习前辈的摄影技法。当你对照相机的操作得心应手、对各种性能稔熟于心，并且对自然与美学有了更多的理解后，那么你就应该在创作时尝试内在精神的表达。
天香：我觉得风光摄影倘若没有美的外在形式，就根本不会吸引观者的目光。皮尔斯的《符号学》以及菲利普·威尔金森《符号与象征》这两本书对我的影响较大，他们的书中谈到，大自然中的很多事物都可以作为一种象征性符号。我想，如果在摄影中将这些特定的符号运用到摄影创作中，就可以表达思想情感，从而让作品经久耐看。
你们经常使用佳能EOS5DMarkⅣ相机的多次曝光功能吗？另外，二位如何看待后期技术？
于云天：除非遇到商业上的要求，我一般都是一次性拍摄完成，不用多次曝光。线条结构、光影效果、完美的构图、音乐的节奏，以及丰富的层次和精致的影像，这些其实都可以脱离Photoshop等后期手段而在前期拍摄时一次性完成。
天香：多次曝光功能我用得不多，因为对于熟悉后期技术的人来说，利用Ps中的蒙版技术进行“多底合成”，更容易实现自己的意图；不过，对于多数摄影者来说，还是建议用机内的多次曝光功能更加方便，佳能EOS5DMarkⅣ的多次曝光功能就很好用。为了营造某种氛围或抒发某种情感，我的多数作品基本只是对局部影调和色调进行了调整，有时我也运用一些技法弱化画面中的“多余”元素。只有在创作那些所谓创意风光作品时，我才会采取添加、移除甚至合成的手段。
您二位一直使用佳能EOS相机吗？
于云天：我几乎使用过各种品牌的相机，也包括佳能EOS系统。过去两年，我常用佳能EOS5DMarkⅢ相机拍摄，这款相机在像素与高感表现都非常不错。当然，现在用的这款EOS5DMarkⅣ相机性能更加出色了。
天香：我从前使用另外一个品牌的相机，最近几年才换成了佳能系统。理由主要有两点：一是佳能EOS相机，特别是我目前正在用的EOS5DMarkⅣ相机所拍摄的RAW文件，在后期的调整空间更大，这点对于喜欢Ps的人来说至关重要；二是佳能的镜头群中有几款世界上独一无二的镜头，比如EF11-24mmf/4LUSM。还有TS-E17mmf/4L这款移轴镜头，对于喜欢近距离拍摄建筑的我来说别无他选。
你们都使用过哪些佳能镜头？对于风光摄影来说，更推荐哪一款？
于云天：我自己的佳能镜头并不多，但我的学生李波有不少佳能镜头，这次我们一起去冰岛时，他带了好几款，比如EF11-24mmf/4LUSM、EF100-400mmf/4.5-5.6LISⅡUSM等。我个人比较青睐EF24-105mmf/4LISUSM，它非常实用，虽然它很便宜，但成像素质可一点儿都不输给那些“牛头”。更为重要的是，它的焦段范围与镜头重量兼顾良好，非常适合作为“挂机头”。我非常渴望早日用上EF24-105mmf/4LISⅡUSM，据说这款新镜头的进步明显。
天香：除了刚才提到的TS-E17mmf/4L外，我还有EF14mmf/2.8LⅡUSM、EF1635mmf/2.8LⅡUSM、EF70-200mmf/2.8LISⅡUSM、EF100-400mmf/4.5-5.6LISⅡUSM等镜头。另外，我还使用过TS-E24mmf/4L、EF11-24mmf/4LUSM、EF24-70mmf/4LISUSM、EF24-105mmf/4LISUSM等。在这些镜头中，我最愿意推荐EF16-35mmf/2.8LⅡUSM，当然，EF11-24mmf/4LUSM也很棒，这两款镜头确实难以取舍。
二位都曾经使用过EOS5DMarkⅢ，如今又用上了作为升级款的EOS5DMarkⅣ，新相机给你们的总体印象如何？
于云天：从技术指标上看，EOS5DMarkⅣ或许显得有些中庸，或者说是一款全能机。不过，在这次冰岛之旅试用之后，这款相机的性能指标完全超出了我的预期，高感、画质等方面都有显著提升；触摸屏对焦功能非常实用。在车上抓拍的《空灵》正是得益于此，相机的高感表现和反应速度都值得点赞。
天香：EOS5DMarkⅣ的性能也令我感到惊喜，因为我本来觉得它会是一款“低像素+高速度”的相机，没想到其有效像素会超过3000万，这种像素指标对于风光摄影来说非常平衡。尽管像素指标处于目前的中间偏高水平，但这款相机高感表现依然很优异，从弱光下拍摄的照片来看，它的噪点控制水平很令人满意。
佳能EOS5DMarkⅣ采用了与旗舰相机EOS-1DXMarkⅡ相同的61点自动对焦系统，并还加入了“全像素双核RAW”和“实时数码镜头优化”功能，你们尝试后感觉怎样？
于云天：EOS5DMarkⅣ先进的自动对焦功能无疑更加有利于抓拍。对于以风光摄影为主的摄影师们而言，大都更喜欢用机背实时取景。有了EOS5DMarkⅣ后，我现在更乐于用实时取景对焦了，因为它的“全像素双核CMOSAF”功能和触控屏设计，明显增强了实时取景状态下的自动对焦性能，非常方便实用—真是指哪儿打哪儿，即便在弱光条件下都能实现快速合焦。
天香：“全像素双核RAW”是这款相机独有的功能，我试用了，特别是它的“解像感补偿”和“减轻鬼影”功能很见效。佳能的镀膜技术尽管很出色，但是当使用前镜片凸出的镜头逆光下拍摄时，还是避免不了“鬼影”。我曾经做了对比拍摄，使用“全像素双核RAW”模式拍摄，的确可以见效。以前我都是连拍4张同样的照片在后期软件里进行手动降噪，现在EOS5DMarkⅣ在JPEG格式下就能实现自动“多帧降噪”功能，用起来更方便了。
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