图层是Photoshop的核心元素。图层的“左使”是蒙版，因为没有蒙版，图层就显得呆板；“右使”是混合模式，因为混合模式赋予图层灵气。混合模式是Photoshop中最有用的工具之一，且应用广泛。对于照片的后期处理来说，混合模式的最大好处是简单。很多时候，添加一个又一个曲线和色阶都没法满意的效果，混合模式可以轻易解决。本文将远离那些烦人的数学公式，保证用最简单的语言介绍最实用的混合模式应用技巧。

1、基本概念

下图所示为没进行混合的文件，一共包含两个图层，在窗口中看到的是上方的图层，不透明度为100%，下方图层的不透明度为0%。

打开位于图层面板左上角的图层模式选项菜单，选择“柔光”，效果如下图所示。下方的图层仿佛透过了上方的图层在屏幕上显示出来。这就是“混合模式”这个名词的来源—Photoshop通过一定的模式来混合不同的图层。

把混合模式切回“正常”，将上方图层的不透明度降低为60%，获得下图效果。同样是混合两个图层，但效果完全不同。使用“柔光”带来的效果显然更饱和，对比度更高，也更漂亮。

小结

混合模式是将上方图层与下方图层进行混合的方法。通过更改混合模式，改变的是Photoshop的混合计算公式。不同的模式会带来不同的效果，它们与正常模式下更改不透明度获得的结果是不一样的。

2、混合模式组

混合模式菜单有27种混合模式，Photoshop将这些模式分成了6组，小编分别为这6组取了名字，如下图。

第1组混合模式中的正常是Photoshop的默认混合模式。

第2组混合模式的作用都是压暗图层、加深颜色。

第3组混合模式的作用都是提亮图层、减淡颜色。

第4组混合模式的作用都是增加对比度、形成反差。

第5组模式通常被用来做反相和计算。

第6组混合模式可以分离亮度和色彩。

正片叠底（左）与滤色（右）的效果对比

初学者口诀

需要压暗照片时，使用正片叠底；需要提亮照片时，使用滤色；需要增加对比度时，使用叠加；叠加的效果过于强烈时，尝试柔光。

3、混合模式与填充不透明度

关于混合模式的第三件事情，是可以通过更改图层填充不透明度来修饰混合效果。例如，达到下图这种梦幻般的效果只采用了两步：将混合模式更改为“柔光”；将填充不透明度降低到60%。这就是混合模式的魅力！

4、使用正片叠底加深照片

Step 01 下图缺点是天空层次不够丰富，且人像主体与前景的反差低了一些，使得观众视线不够集中。我们通过混合模式来完善这张照片。

Step 02选择黑白调整图层，按快捷键Ctrl+Alt+Shift+E盖印图层。选择拼合的图层，将混合模式更改为“正片叠底”，照片被明显加深、压暗，天空反差被凸显出来。

Step 03尽管天空变得很漂亮，但是人物主体看起来太暗了。单击添加图层蒙版按钮为拼合图层添加白色蒙版，使用柔边画笔，前景色设置为黑色，将人像主体涂抹出来。人像提亮之后，人像与背景的过渡显得有些突兀。降低画笔的不透明度，涂过人像周围区域以缓和过渡。由于觉得压暗效果略强了一些，因此将填充不透明度降低到75%，效果如下图所示。

Step 04前景依然太亮了一些，可以再使用一次正片叠底，这次只需要下方前景的区域变得暗一些，所以按住Alt键并单击添加图层蒙版按钮，直接为图层添加黑色蒙版。将前景色切换为白色，画笔硬度设为0，使用大一些的画笔涂抹下角，如下图。将画笔放在画面外侧能够充分利用画笔的柔边，使得蒙版之间的过渡变得柔和。

5、使用滤色减淡照片

Step 01下图的问题是前面的碎石看起来太亮了。人的眼睛总是追寻最亮的东西，所以前景会分散视线。同时，尽管岩石的棱角被雕刻得很清楚，但是缺乏视野的趣味点。下面使用两种混合模式来解决这个问题。

Step 02在智能对象上方建立一个空白曲线调整图层，但不调整曲线，而是将混合模式更改为“正片叠底”，会获得与复制图层并对复制图层应用正片叠底同样的效果。不一样的是文件所占存储空间相较复制智能对象后的文件所占存储空间会小很多，如下图。

调整图层（左）与复制智能对象（右）的文件大小比较

Step 03我们只希望压暗前景。按住Alt键并单击添加图层蒙版按钮，添加黑色蒙版。将前景色切换为白色，使用柔边画笔涂抹前景的碎石区域。在比较暗的地方，降低画笔的不透明度以缓和加深的效果，效果如下图。

Step 04建立一个空白曲线调整图层，将混合模式更改为“滤色”，如图所示。

Step 05 需要增加一些对比。给此图层添加黑色的图层蒙版，使用小号的柔边画笔，将前景色设置为白色，降低画笔不透明度到20%，在较亮的区域仔细涂抹。如果觉得效果不够强，可以通过多次涂抹来增加蒙版浓度。

6、使用叠加与柔光增强照片对比度

Step 01 下图照片的色彩干净，构图整洁，美中不足的是照片的对比度不够，看起来不够透彻、鲜艳。

Step 02建立一个空白调整图层，将混合模式更改为“叠加”，效果如下图。

Step 03叠加模式对反差的增强效果相当好，但产生了一个问题。步骤1直方图右侧基本没有高光溢出，但在使用了叠加混合模式之后，直方图右侧产生了显著的高光剪切。将混合模式更改为“柔光”，效果变化如下图。

Step 04新建一个空白曲线调整图层，将混合模式更改为“正片叠底”，然后为图层添加黑色蒙版。工具栏中点击渐变工具，选择从前景色渐变到透明。然后，从画面顶端一直拖动鼠标到天空与草原的交界处以添加渐变，如下图。需按住Shift键以保证渐变的水平。

Step 05在最上方建立一个自然饱和度调整图层，将自然饱和度设置到+45，饱和度增加到+30。为自然饱和度图层添加一块白色蒙版，启动渐变工具，前景色设置为50%灰，使用前景色到透明的渐变，按照下图所示建立渐变。从图层蒙版中可以看到，在蒙版的上缘出现了一段灰色到白色的渐变，也就是说，画面顶端的饱和度调整被削弱了。通过这个方法能够部分缓和饱和度调整带来的副作用。

Step 06饱和度增加后，部分鸟的身体变成了蓝色。启动画笔工具，使用小号的柔边画笔，用黑色涂抹这些区域以去除饱和度调整的影响。在下图的图层蒙版上可以看到一个个黑色的小点，那就是鸟的身体。

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