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那是在去年的某一天，我记得，有一个朋友这样问我：“怎么样才能拍出优秀的风光作品？”
然后我对他说：“什么时候，你能在别人都不停按快门时，放下手里的相机，用心去感受自然，用你的双眼代替镜头去看这个世界，那时候，你就成了大师！”
摄影视觉化后期 专治后期没思路" title="风光摄影视觉化后期 专治后期没思路" />
我知道，那时，他心里一定在说：“去你丫的，装Ｘ吧！”
其实，我是用一种夸张的修辞方法告诉他一个道理：风光摄影，永远要相信你双眼所见，要追随你当时内心的感受，不要让冰冷的机器和死板的摄影教条去代替你的双眼和内心。
今天我想讲的是风光摄影的视觉化后期，所谓的视觉化，就是要忽略那些条条框框的摄影理论，跟随着你心中的感受，去还原你当时的观感。
很多风光摄影爱好者都在无数的书籍和攻略里读到过这样一句：“一张好的照片，一个优秀的后期，看直方图就知道,暗部不溢出，高光不过曝”，但这真的正确吗？先看看下面这张图。
这张图是极影AX成员周游在大连拍摄的日落，前景的礁石细节清晰，远景的光线柔和不刺眼，乍一看似乎没啥问题，然后我们再看看这张图片的直方图：
直方图阴影无溢出，高光不过曝，简直堪称完美。但这真的是一种最合理和舒服的后期吗？我们再来看看下图，图二是joyous周游发布在网络上的最终版本：
跟图一对比，主要的差别在高光和阴影处，图二的高光明显亮度更高更刺眼，而且暗部更暗沉甚至到毫无细节。
我们再看看图二的直方图：
这种首尾溢出非常严重的直方图，我相信，放在教科书里一定是一张不及格的照片。
当我把两图放一起比较，你反而觉得图二的后期看起来更加舒服和自然。虽然图二前景礁石的暗部溢出到毫无细节，但是这正好去掉了前景中那些分散视觉的元素，将视线的重心引导到礁石受光面那迷人的纹理，而远方过曝的冲光则加强了落日逆光时光线的穿透感。
虽然图二的数据很糟糕，但为什么看起来更舒服呢？那是因为这种后期是最符合我们双眼自然的观感。想象一下，你站在这片礁石前方眺望远方的落日，当落日最后的光芒刺入你的双眼，那一定是无比炫目和耀眼;而那一刻，虽然人眼拥有远超相机的宽容度，但我们一定是很难看清楚前景礁石背光面的纹理。这就是图二后期故意处理将高光过曝，阴影溢出的原因，这也是最符合人眼，最自然的处理方式。恰恰最自然的东西就是最舒服的！
而以下这两张图是我去年在广西拍摄的日出日落，同样后期将高光过曝，模拟当时人眼逆光时刺眼炫目的感觉。
要注意的是，远景高光过曝，前景暗部死黑的高对比修图手法只能用于逆光片，因为逆光是现实中人的裸眼面对的最大光比，所以在这种情况下你会无法识别高光和暗部的细节。而顺光和侧逆光下，人的肉眼几乎能看清一切，所以如果过曝或者欠曝严重，就会弄巧成拙了。
有些风光爱好者把原片直出当作一种谈资去炫耀，先不说色彩，当光穿过层层镜片到达传感器时，一定会发生象差，即使50定焦镜头的成像也会跟裸眼的视觉观感有差别，只是这种畸变可以忽略不计而已。所以我会经常通过在ps中对画面里的景物形状和比例的重新塑造去还原当时我双眼的观感和体验。
图一是我用70端拍摄的雪山，雪山下方画红圈的是正往山中走的徒步者，雪山显得非常伟岸和高大。图二跟图一是同一座雪山，图二的拍摄点甚至比图一离雪山的距离近更多，但是由于广角拍摄，看起来雪山却显的很矮小，完全没有了磅礴的气势。
这时候，我会在photoshop中通过对雪山的一系列变形的操作让山体变的更加高大，更加接近我们当时站在雪山脚下仰望雪山时的震撼感受。
1.在ps里用矩形选区工具框取你要拉伸的山体：
2.用快捷键Ctrl（command）+t调出自由变换工具，拖动上方拉伸，我们可以看到山体就变的更加挺拔了。
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