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一张在光线处理上达到平衡的照片是会将自然光和闪灯光源结合在一起，将艺术感和摄影技巧交织体现的作品。(Nikon D5, Nikonos 13mm fisheye, Inon strobes, f/8, 1/25s, ISO 1600)
我梦想的是一种平衡的艺术
-亨利.马蒂斯
单独的只使用闪光灯或只是用环境光来拍摄水下照片会是比较简单的事。 但是，当将这两者混合在一起时，水下摄影将变得更加有趣，同时也给我们带来更多创意的可能性。 的确，这将使得我们的每一次拍摄更具挑战性，但它也将会产生更令人惊叹的图像。 既然当我们能够在艺术上有更大的创作空间，那为什么我们还要去做那些简单而缺乏创意的选择呢？
混合各种光源开辟了许多的创造可能性(Nikon D4, Nikonos 13mm fisheye, Subal ND4S housing, dual Seacam strobes, f/20, 1/6s, ISO 250)
基础部分
平衡布光的应用典型就是混合环境光和闪灯的光。这个技术几乎可以拓展到水下摄影师的所有镜头应用，而并不是仅仅只是使用在拍摄广角珊瑚的照片中。自动曝光和TTL闪灯模式虽然能给出一个还算过得去的结果，但所有摄影师都应该学会通过手动模式来控制曝光和闪灯，以便得到更多艺术性的效果，而不是仅仅是一张曝光正常的照片。
首先，请尝试将图像作为两层，一个通过闪灯光线照亮的前景和一个通过环境光照亮的背景。 然后逐一处理每一层。
一旦你找到了一个场景，首先集中在背景上。 你可以关掉你的闪光灯，也可以忽略它们。 设置您想要的光圈，可以从f / 8-f / 13开始，然后调整快门速度，直到获得你想要的海水颜色/曝光。 更快的快门速度可以减少光线进入相机的时间，并产生较暗的海水颜色。 当快门慢下来之后，会有更多的时间，背景的水色更明亮。 特别提示，你可以调整ISO，以保持所需范围内的光圈和快门速度。
当背景调整正确之后，我们就需要专注于闪光灯照亮的前景上。 调整闪光灯功率以获得正确的闪光曝光，然后对闪光灯位置和两个闪光灯之间相对功率进行微调，以产生你想要的效果。
以上这些的确有着一定的工作量，但好消息是。在一次潜水拍摄中，一旦你设定完毕之后，在同样的距离和角度上，你只需要微调即可。
被摄物的形状决定了我们将闪光灯定位在防水壳周围的哪个位置。 如果被摄物在开放水域自由的游动，或横向垂直于相机焦平面，那么我们的选择需要在防水壳两侧的9点和3点钟位置。 当我们旋转相机垂直拍摄时，位置可以方便地变成12和6点。 随着拍摄对象的形状变得更平坦（趋向于水平），所以需要提起闪光灯以增加光线穿透到场景中，当场景是平坦的水平面时，首先是将闪灯放到10点和2点钟位置，然后高高拉起，类似“兔耳朵”那样。
另外很重要的是，尽管在对称位置上讨论闪灯位置是最简单的，但实际拍摄中主体和最佳构图组合，通常需要在闪灯的不对称位置和/或不同功率中来产生柔软的均匀照明的闪光。
完成了上述步骤并不就是结束了; 相反，我们应该在整个过程中进行复查和调整。 相机后面的液晶显示屏不是为了欣赏你刚刚拍摄的东西，而是为了检查它。 检查你的工作，当你完成了几次拍摄后，通过检查回看来确定你的布光，并检查照片中存在的过亮点和阴影区域，微调您的闪灯位置和功率来消除它们。 这是走向平衡布光最高品质的唯一路线。
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